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Publié le
Celui de Paul Wilson n'est pas malheureusement en vidéo pas à la hauteur de son effet réel.

J'ai vu en vrai (c-à-d par les artistes eux-mêmes) celle de Paul Wilson et celle de Daryl : pour moi il n'y a pas photo, celle de Wilson est beaucoup plus efficace

Pour info, quand il a expliqué ce tour (lors d'une conférence) il a ensuite refait l'effet en nous demandant explicitement de ne pas regarder là où il le souhaite... Ben même pas capable !

Le mouvement de ses mains et son regard sont incroyables de pureté, impossible de regarder ailleurs que là où il est prévu que le spectateur regarde : de la véritable magie !

[video:youtube]

Publié le (modifié)

Oui merci Sébastien d'avoir pris le temps de mettre ces vidéos en ligne.

En voyant la routine de Michael EATON je ne peux m'empêcher de penser à la position d'Axel HECKLAU qui considère nécessaire d'utiliser des pièces aussi grosses que possible (taille dollar) pour ne pas qu'il y ait une disproportion entre la main et la pièce.

J'aurai tendance à le rejoindre dans cet avis.

Lorsque l'on compare chacun des performers sur les vidéos mises en ligne par Sébastien, cela me laisse une impression assez mitigée de voir des 1/2 dollar dans la grosse paluche de EATON.

Naturellement, certaines passes s'avèrent problématiques avec des tailles dollar, surtout que dans la magie des pièces, la gestion des angles n'est pas évidente.

A titre personnel je préfère donc les routines avec des pièces tailles dollar.

Modifié par FRANCK44
  • 1 année plus tard...
Publié le

En parlant du 3 fly d'Hecklau, quelqu'un sait où se procurer le Gemini Gimmick de Van Dokkum? Et savez-vous s'il existe sous une autre chose forme que des barber half dollars? (je cherche des half dollars kennedy de préférence).

Merci à vous

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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