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Publié le
J'ai envoyé un mail à Yves D. concernant l'effet de la révélation du "mot long" au dictionnaire car je vois mal comment le mot "Grandissaient" peut se trouver tel quel dans un dico...

C'est logique avec le table de rappel (Découverte du point G) mdr

Allez faire un tour en CDS

Invité Graal
Publié le
Je pense que le BT soit être présenté sur scène et pas en close up.

Cet accessoire vous permet de faire un numéro, et un numéro très fort si vous trouvez la bonne intensité, le bon jeu et l'impossibilité de la chose.

Vous pouvez certe l'utiliser en close up mais c'est un peu gâcher ses possibilités.

J’aime autant te dire que quand Hervé le présente en close up, l’impact est excellent.

Il présente sa version personnelle (pas celle proposée par YD) à table, en s’intercalant entre deux spectateurs (voir photo) puis il commence par le spectateur à sa gauche (et joue l’effet « lettre + n° de page »).

agranda.png

Puis il quitte la table (il se justifie en disant qu’il doit aller rechercher un jeu de cartes laissé sur une autre table, ce qui est effectivement le cas, son jeu de cartes a été volontairement abandonné ailleurs, il en profite aussi pour venir me faire un p’tit coucou, histoire de prolonger le temps pour l’éventuel examen du livre).

Quand il revient chercher le livre, il refait le même effet (mais en mode reverse) cette fois au spectateur à sa droite (agréablement étonné de revoir le tour, pensant que c'était terminé !).

Sur scène, les gens dans la salle ne peuvent pas toucher, sentir, le livre. Ils regardent et ne sont pas actifs. Sur scène, vous faites le tour à 3 personne maximum et puis voilà. Mais vous n’offrez pas la possibilité aux spectateurs de dialoguer directement avec vous après le tour, il n’y a aucun échange, aucun partage, sur l’expérience vécue.

A table, et c’est le propre du close up :

- les spectateurs voient l’effet de prêt ;

- ils ont la possibilité de prendre l’objet en main ;

- ils peuvent parler avec vous parce que vous êtes juste près d'eux. Vous ne vous contentez pas de faire un tour, vous avez le contact social.

- et puis je trouve qu’un livre n’est pas fait pour être vu d’une scène mais bien de très près.

Cette façon de faire convient parfaitement à mon homme.... et aux spectateurs fortement impactés !

Bises,

Manu.

ps. Hervé fait un truc rigolo avant de débuter. Vous glissez votre carte de visite dans le bouquin et vous dites au spectateur ‘Ah oui la carte de visite, euh c’était pour que je tombe sur cette page exprès !' Et hop on laisse la carte au spectateur après avoir fait le carré magique imprimé dessus bien sûr... et le nombre choisi pour le carré magique, c'est le n° de page choisi - librement, aucun f... - par le public (on dit 'merci Manu' pour cette subtilité partagée en public! ;) )

Publié le

Oui mais avoir un livre dans sa poche pour un close up c'est pas naturel...

Maintenant vous faites ce que vous voulez... si vous avez envie de présenter des numéros de scène en close up c'est votre affaire...

Certain présente aussi la spontus en close up :-)

Carl Valentin

Invité Graal
Publié le (modifié)
Oui mais avoir un livre dans sa poche pour un close up c'est pas naturel...

Carl Valentin

Sauf qu'on ne sait pas le mettre en poche surtout si on se balade en chemise Hawaï et sans veste. Bref, le tenir en main est donc naturel.

Et sinon, présenter un livre sur scène, pourquoi ce serait plus naturel qu'à table?

Bises,

Manu.

Modifié par Graal
Publié le

Le plus naturel c'est peut-être tout d'abord de demander aux personnes si elles ont un livre sur elle pour jouer avec; dans le cas contraire on pourra utiliser notre livre.

Pour de la scène, c'est naturel (ce n'est que mon opinion) si c'est bien justifié.

Par exemple, utiliser un livre de Conan Doyle pour parler de spiritisme / médium et par conséquent d'expériences utilisées par les médiums qui nécessitaient un ouvrage pour avoir un panel de possibilité le mots importants et donc un choix parfaitement aléatoire : ce qui n'est pas le cas quand on demande à une personne de penser à quelque chose d'elle même - statistique, influence du performeur etc.

  • J'aime 1
Publié le (modifié)

Oui tu as certainement raison Manu :-) ! ils ne faut pas écouter les magiciens professionnels ils ne savent rien de rien :-) ils travailles trop leurs techniques, leurs mise en scène et font trop de spectacles pour savoir et donner finalement des conseils :-)

Je vais faire comme mon ami et confrère Gaetan, je vais me faire de plus en plus rare des forums...

mes amitiés

Carl Valentin

Modifié par Carl Valentin

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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