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Kamika vient de publier un article sur Comment Déclarer ses Prestations avec le Guso ?

http://www.virtualmagie.com/articles/autres/trucs-du-metier/comment-declarer-ses-prestations-avec-le-guso/

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Publié le

C'est comme la liste des professions, quand je vois artiste chorégraphique, artiste de chorégraphie, chorégraphe, lol, et pour beaucoup d'autres c'est pareil, cette liste pourrait être diminué d'un tier

Publié le

Effectivement, faites des simulations suivant les divers catégories de clients : les charges vont très peux varier, à mon avis avec 3 ou 4 rubriques ça suffirait amplement !

Pour les artistes, je comprend que chacun veux SA rubrique ... ego quant tu nous tient ... ;) Mais oui idem, ça pourrait être épuré ... ( essayez avec "artiste" ou "magicien" : le résultat sur la facture est le même ... )

Mais de toutes façons, l'essentiel c'est de payer les charges . ;)

Publié le

Oui, le GUSO c'est comme un contrat de travail + fiche de paie, ce n'est donc pas une facture, ce qui peux poser problème a certains employeurs qui veulent à tout prix une facture .

Ceci dis, ça ne dispense pas de faire aussi un contrat plus précis ( avec condition de travail, horaires, explication sur le type de prestation, clauses en cas de litiges etc ... )

Publié le
Bonjour Thomas,

Cette notion FACTURATION alors que l'on parle GUSO induit tout simplement et selon moi en erreur.

Bonjour

Je te propose de te rapprocher de Kamika et voir cela avec lui.

Il pourra alors normalement éditer son article en conséquence.

S'il ne peut pas, qu'il m'envoie les infos à changer.

A+

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit 🙂.
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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