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Publié le

Avant de dire, comment, je vais dire pourquoi ! [sourire]

Je présente cette routine en rendant les choses de plus en plus dures du genre la carte introduite par derrière, puis par devant, puis avec la moitié d'un paquet seulement, etc... puis face en l'air introduite par le spectateur lui-même.

Après la remontée face en l'air, un temps mort laissant penser aux gens que c'est fini, top change puis je "la" remets négligement mais clairement au milieu.

Pliage de la carte (Mercury Folding).

Puis sous prétexte de me taire (chut) et d'éventuellement tricher avec mes manches, je place le jeu dans la bouche mais regarde à droite pendant que je remonte ma manche puis les gens dans les yeux, récupère le jeu avec la main droite puis à gauche en remontant l'autre manche.

C'est la technique du regard croisé cher à Juan TAMARIZ.

Croyez-le ou non, les gens ne voient pas que le jeu a été dans la bouche ! [sourire]

De plus derrière, je place une parenthèse d'oubli en faisant mine de faire croire que la carte est encore remontée.

Je fais tourner sur elle même la première MAIS sans la retourner.

Encore une fois personne ne doute que cela n'est pas leur carte : je n'ai cessé de la faire remonter avant ! [sourire]

Puis, je me débarasse de ce carte en la frottant sur mon genou et montre toutes les cartes.

Leur carte a disparu.

Je vous passe les grimaces mais la carte réapparait dans ma bouche ! [sourire]

Avantage : au final, tous les regards sont attirés vers la chose importante... le magicien et non le tour ! [sourire]

De plus, cela ne demande aucun gimmick supplémentaire et peut être fait avec n'importe quel jeu emprunté !

J'espère avoir été clair !

Cet enchainement est une combinaison de celles qu'ont pu utililser Romaric et David STONE.

Allez un autre final plus "lourd" mais qui laisse une emprunte de votre venue : la carte collée au plafond ! [sourire]

Et vous...

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Publié le

je fini avec le bloc de plexi , dans la main du spectateur, au final il ne reste que sa carte et le bloc de plexi.en general les gens crient quand il decouvre que le jeu a disparu dans leur main alors qu'il venaient de le melanger et que la carte signee etait sans arret mise au millieu.

juste une petite observation , il ne sert a rien de faire remonter la carte 2000 fois!

3 ou 4 fois suffit largement

en tous cas l'ambitieuse reste incontournable en close up.

c'est avec des petites lueurs que l'on obtient de la bonne lumiere

fred fogherty

Publié le

Je retourne la carte signée face en l'air au milieu du jeu, et garde un break sur la carte juste au dessus d'elle.

Puis SDC (le jeu semble normal! [Clin d'oeil] ), changement de couleur grâce à une LD et un

RS grâce à la LD: la carte signée remonte face en l'air sur le jeu.

Les spectateurs se remettant de leurs émotions, je fais un RD, et laisse la carte en souvenir.

Quand le spectateur prend sa carte, ce n'est pas la bonne: normal, elle est dans ma poche arrière de pantalon! [Large Sourire]

PS: vive les SDC,LD,RS,RD... [Ahh !]

Thomas Duval

"L'imagination est plus importante que le savoir."

Einstein

Publié le

En général je présente la carte ambitieuse avec un jeu blanc. Les possibilités sont décuplées on ne se casse pas la tête à faire des top change puisqu 'une LD suffit pour la changer. (voir ta daa de g wilson)

Sinon quand je le fait avec un jeu normal je termine soit avec la carte que l'on plie en deux et qu'elle remonte pliée (tamariz) ou alors je termine avec la mystery box qui a un impact fou sur le pubic puisque ce que vous venez de faire est totalement impossible puisque la boite était entre leurs mains depuis le début et en plus elle est pliée en 4. En plus il est prêt en 2 secondes pour la table suivante. Ca reste un de mes meilleurs achats en close-up.

Magicalement Bruno

Bruno

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    • Attention, âmes sensibles s'abstenir mais en même temps, cette rubrique n'aura jamais aussi bien porté son nom 😝.  
    • Bon ben comme tout ça c'est chiant, autant aller directement voir sur le site de l'artiste où il existe une vidéo ou des photos de chacun des numéros qu'elle présente : www.bettycrispy.com. Note : Malgré tous mes efforts, je n'ai jamais vraiment compris le sens du mot "burlesque" - que j'ai toujours associé à Buster Keaton ou Harold Lloyd, par exemple. Or point de Buster Keaston ou d'Harold  Lloyd chez Betty Crispy a priori (de même que l'opéra comique ne m'a jamais paru si comique que ça, bref).  Je me suis donc de nouveau penché sur la question et je crois que je vais rester sur l'origine du mot que j'ai trouvée, celle-ci  correspondant finalement assez bien à l'idée que je me fais du mot "burlesque", qui viendrait en fait de David Burlet ("Oh oh voilà décidément un numéro digne de David Burlet", autrement dit, "burlesque"). Cette étymologie personnelle renvoie, je pense, de façon tout à fait explicite à la définition même du mot "burlesque", telle que je la comprends. Et à ceux qui m'objecteront que cette définition, établie à partir d'une compréhension personnelle du mot et non pas à partir du mot lui-même,  c'est un peu le serpent qui se mord la queue, je leur répondrai qu'un serpent qui se mord la queue doit être quelque chose d'effectivement assez burlesque.
    • Bonjour, Je suis en train d'essayer d'apprendre cette manipulation vue dans le DVD de Vallarino sur les empalmages.  N'y arrivant pas, j'ai entrepris de noter plus en détail chacun des mouvements à faire - qu'il expliquait clairement ou dont il ne parle pas mais qu'il m'a semblé percevoir dans la vidéo. Je suppose qu'il serait mal venu de déposer ce document ici.  Aussi, je me demandais s'il quelqu'un aurait la gentillesse de le relire et m'indiquer si je suis sur la bonne voie. L'un de vous accepterait-il cette tâche? Merci d'avance 🙂
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