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Oui Itsmikeme, entièrement d'accord. La routine est plutôt bonne et pourrait parfaitement s'intégrer dans un spectacle de close-up avec plusieurs rebondissements. Malheureusement, la présentation, ton texte et donc ta façon de présenter les choses est "fouillis".

Après, il est toujours délicat de filmer une routine qui demande logiquement une grande participation du public (rire, étonnement) sans paraitre plat...

La disparition du cinq de carreau entre les cartes blanches, me fait étonnement pensé à un tour commercialisé par Monsieur J.P.V ;)

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Oui le texte est encore à travailler je suis d'accord avec vous là dessus ! Surtout pour des choses à justifier comme le mélange dans tous les sens du jeu. La chose sur laquelle je suis convaincu ( ;) Dom) c'est la routine en elle même, de comment je l'ai construite !

Il est vrai que la disparition du 5 de carreau dans les blanches fait pensé à Dream Wonder, suffit de changer la façon de le faire comme par exemple un petit Elmsley et hop ! :D

Avec un bon texte et un public comme le dit Steeve, c'est niquel dans un spectacle de close-up ;)

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Heu!! vous trouvez ca pratique pour un close-up!!!

Pour moi cette routine n'est pas du tout un worker

-le rapport longueur/ impact n'est pas exceptionnel

-trop de carte avec beaucoup de paquet, en situation de close-up pro il faut aller au but rapidement, imaginer un spectateur un peu dispersé, on le perd.

-En déambulatoire c'est tout simplement l'horreur avec tout ces paquet

Par contre si tu as toujours ta table, un public calme, voir en situation type double fond ça peu jouer, mais il faut personnalisé a fond mettre un super texte, rajouter un double climax plus pechu,

Bref une bonne routine pour les amis

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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