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Publié le
À noter que son vrai nom est François Louis Méline, et non l'inverse comme Robelly l'a indiqué dans le livre d'or.

Exact pour le prénom ! :-)

Et à quoi pouvait correspondre le A de "A. Mélino", tel qu'il apparaît sur la lettre que tu as achetée ? Le pseudonyme Agis indiqué par Robelly ?

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Publié le

Je me suis exactement posé la même question ^^

Après recherche, le père de Mélino s'appelait André Méline. Il est possible que Mélino ait emprunté le prénom de son père qu'il associa à son nom de scène Mélino pour donner André Mélino d'où le A :)

Je n'ai aucune preuve pour l'instant de ce que j'avance mais c'est la première solution que je vois :)

Robelly dans son livre indique qu'il "se fit appeler également Mélinoff et Agis." Pour moi, ce sont deux noms de scènes distincts et qui "remplacent" à eux seuls A. Mélino.

Ce n'est qu'une hypothèse, et si quelqu'un connaît la réponse de manière sûre je serai aussi intéressé de la connaître :)

Publié le

de Fénix

A propos des six cartes, j’ai un tout petit dilemme avec Claude Kapp dit indique que pour l’avoir connu, Marcalbert faisait le tour des 5 cartes car 6 c’était trop long.

Marcalbert présentait aussi dans cette séance une grande lanterne noire qu’il montait sur scène garnie de papier de soie blanc. Il y plaçait une lumière pour monter qu’elle était toujours vide puis aussitôt apparaissait à l'intérieur une femme qui déchirait le papier.

Marcalbert présentait effectivement comme l'indique bien Claude Kapp les 6 cartes avec SEULEMENT 5 CARTES pour en alléger la présentation.

EVE – La grande illusion dont parle Fénix était en fait une cabine sur roulette (Photo Musée Grévin)

Marcalbert et sa houlette (

11518.jpg.aa045634ec5632295485ada2af7ac263.jpg

11519.jpg.e509bf025b1490ae32e1202758d72bef.jpg

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Publié le

Pendant quelques années j'ai assisté aux séances de Tonton

Marc le boxeur. Je ne me souviens pas du texte si ce n'est qu'il ne disait jamais "Six " dans la la routine .......cinq et ........

Yann Brieuc connait le texte par coeur ........et pour cause des centaines de fois il attendait la fin de cette routine pour faire la sienne avec les cordes .

Pour Eve je pense que c'est Gérard Matis qui la possède.

Avant d'apprendre des tours de magie il faudrait apprendre l'Histoire de la magie

(Christian Fechner )

Publié le (modifié)

5....et....

D'accord, je comprends.

Vous avez raison Morax et Eric Axel : il lançait la dernière sans la nommer, c'est tout à fait exact. Merci Eric pour la photo de la lanterne d'Eve qui etait sur roulette en effet et qu'il devait amener prête sur scène, ma mémoire était inexacte.

Ce forum est fantastique il résoud des questions que je me pose depuis 30 ans et auxquelles je n'imaginais pas que quelqu'un puisse me répondre !!!!!!

Modifié par Fénix
Publié le

Je suis admiratif et fasciné par cette faculté qu'ont les artistes-prestidigitateurs de conserver pieusement et transmettre à travers les générations tous les documents et matériels utilisés par les grands illusionnistes, comme les grands collectionneurs d'art. C'est admirable.

Publié le

Je confirme que Marc Albert présentais les 5 cartes et non les 6. Il faut toute fois préciser que c'était une version pour la scène avec cartes géantes. Infaisable en salon.

Quant au texte, comme tout les élève de Marc Albert je le connais par coeur. Et pour cause c'est mon tour d'entrée quand je fais de la magie parlée.

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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