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Excellent. Merci Frégis.

On peut également utiliser une carte à double .... comme celle utilisée dans the grail. Et si on veut avoir un jeu 100% clean à la fin on peut en avoir 2 dans son portefeuille ce qui va couvrir les 4 possibilités. (Le infinity portefeuille remplit très bien ce rôle.)

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  • 3 months plus tard...
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Bonjour je voudrai savoir est-ce que quelqu'un a des idées a propos de ce tour ??

Je vais tenter une réponse complète.

GÉNÉRALITÉS.

Tout d'abord, comme tu l'auras compris en lisant les commentaires précédents, " Think " est un effet à sorties-multiples; ce qui signifie qu'en fonction du choix du spectateur, tu auras à faire un petit quelque chose en plus et / ou à adapter ton texte / ta présentation. Il existe 6 sorties différentes, soit 6 types de présentation que tu feras, en fonction du choix de l'auditoire.

Le choix des nombres est relativement large ( 5-44 ). Alors oui, ce n'est pas vraiment " de 1 à 52 ". Mais le public peut choisir parmi 75% de nombres présent dans un jeu.

Quant à la bande annonce. J'ai dit qu'en fonction du choix du spectateur, le déroulement serait différent. La bande annonce montre en effet un choix dit idéal, qui permet d'aboutir à la sortie la plus nette. Si on es pointilleux, on peut calculer que sur les [5-44] nombres possibles, 8 permettent d'arriver à cette sortie " ultime ", soit environ 20%.

Le tour est en effet livré avec plusieurs versions, tu pourras travailler celle qui te convient le mieux, sachant que en fonction de la version, tu auras des duplicatas de la carte en question dans le jeu ou pas, que tu auras 1 seule prédiction ou pas ( dans ce cas, un quelconque objet à change / double sortie et hop ). Ce sera à toi de voir.

Je vois tout de suite les personnes lisant les termes suivants " sorties-multiples ", " duplicatas " se dire " Oh mon dieu non, je ne veux pas faire ce tour, les spectateur vont voir qu'il y a des cartes en double, triple, etc. en plus chaque fois sera peut-être différente ... "

Sauf que, n'oublions pas une chose ... le tour, nous le faisons pour qui ? Pour le spectateur [laugh] Et en général, nous ne lui ferons pas une deuxième fois juste après. S'il le vois un jour une deuxième fois, il aura eu le temps d'oublier le modus operandi de la première ...

Enfin, le spectateur ne peut pas vraiment se rendre compte des duplicatas ( si tu fais la version en utilisant ). Pourquoi ? Tout simplement car pour qu'un spectateur constate la présence de duplicatas, il faut, soit,

- qu'il soit au courant que le jeu en comporte ( je ne pense pas que tu le lui dises avant de commencer ... [grin] )

- qu'il sache quelle carte observer ( car au moment où il voit le jeu, il en est à compter avec toi jusqu'à son nombre, il ne sais pas encore quelle carte sera "choisie" au final.)

En fait, on aimerait tous pouvoir faire un C.A.A.N ou A.C.A.A.N avec un jeu emprunté qu'on ne touche jamais. Conséquence : on s'offusque de la moindre petite astuce ... dommage, nous sommes des magiciens, et c'est notre violon d’Ingres, les astuces ...

FAIRE / PRÉSENTER L'EFFET.

La présentation et l'exécution de " Think " ne sont pas compliquées. Il faudra t'entrainer pour que tous tes gestes soient fluides.

En effet, le spectateur ne doit pas soupçonner que tu te dis " Alors ... il a dit 37, donc, je dois faire ... euh ... ça ... et ensuite euh ... ça ... attend, c'est pas pour 32, ça ? Ah non ... euh alors ... " Il faudra que ça vienne d’instinct. Avec un peu de travail, il est très facile d'y arriver.

Mais encore une fois, nous sommes des magiciens, et combien d'heures passées pour maitriser tous les artifices de notre art. Le mot entrainement est donc ( en principe ) une habitude pour nous [laugh]

CONCLUSION.

Personnellement, je trouve l'effet vraiment très bien, il suffit juste de réfléchir au texte / à la présentation que l'on va exécuter en fonction de la sortie qui va arriver, et travailler la fluidité du tout. Et le tour est joué.

N'oublions pas que nous faisons le tour pour les spectateurs, et non pas pour nous.

Alors si on ne peut pas supporter d'avoir 6 petites sorties différentes, si on ne peux pas supporter de devoir travailler un peu pour apprendre par cœur les quelques éléments à savoir, et si l'on ne peut pas supporter de ... en fait ... soyons un spectateur, et non pas un magicien [grin]

Sinon, allons-y !

Amicalement.

Publié le

Encore une fois, je remonte ma petite astuce:

Je n'ai qu'une seule et unique prédiction. Le neuf de carreau.

En effet, en écrivant un 6 dans un losange, il est lu soit comme un 6 ou un 9. J'ai donc 2 fois 2 cartes identiques dans le jeu.

En général, après la révélation, je fais remarquer que TOUTES les cartes jusqu'ici étaient différentes (vrai les 3/4 du temps), et qu'on aurait pu citer des chiffres plus haut puisqu'en montrant une dizaine de carte suivante il n'y a pas de double.

"Bluffant", c'est le mot que j'entend des non magiciens.

C'est un tour IMPOSSIBLE quand il est bien présenté. (mon opinion perso).

Publié le
Hélas, il fait partie des tours que l'on ne peut pas faire deux fois de suite...

Étant donné le type de tour dont il s'agit, je pense ( mais ça n'engage que moi ) que le refaire ( si c'était possible, quoique ça l'est, il suffit de **** ) serait juste de la gourmandise. [grin]

Je m'explique.

La première fois que le public voit le tour, il ne sait pas où on va, il ne sait pas ce que donnera le climax, il ne sait pas quel type d'effet on lui présente, et il se fait trouer.

La deuxième fois, il ne le regardera plus par plaisir, mais pour pas mal de spectateurs, pour comprendre ( la nature (si) humaine de nos chers spectateurs ). Autant le laisser sur sa 1ère impression.

Think n'est pas un effet, par exemple, d'[huile et l'eau], que l'on fait plusieurs fois car la routine est voulue comme telle.

Cependant, rien n'empêche, effectivement, de le répéter une seconde fois, si l'on veut. Techniquement, c'est tout à fait possible, avec même, tiens, une carte différente.

A chacun de voir ce qu'il compte offrir à son public.

PS : dans un spectacle, où la non-redondance des types d'effets / familles d'effets est fortement conseillée ... refaire le tour que l'on vient de faire n'est pas ( personnellement parlant ), pertinent.

Amicalement.

Publié le

Complêtement d'accord avec Floriant...

Ce que je fais en général, c'est qu'après avoir laissé brèvement à l'éxamen, je récupère le paquet pour faire d'autres tours. (simplement une carte ambitieuse par exemple)

Je perd l'arrangement, mais c'est pas long à refaire...

Bien sûr, c'est pas l'idéal pour ceux qui font du table à table...

Publié le

J'ai acquis il y a un moment ce DVD, au visionnage cela a l'air simple à exécuter... Surtout le troisième effet, j'ai mis un moment à maitriser.

En finalité, je n'utilise pas ces effets, trop fastidieux à mettre en place, et une fin pas trop clean (ce que je n'aime pas !)

Publié le

Personnellement, mon gout aigu pour les " fins clean " m'a amené à préférer la version ou le jeu ne comporte aucune carte duplicata.

En utilisant le MDW pour la prédiction, le tour ( oh, oh, quel jeu de mots ! ) est joué.

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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