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Bonjour à tous. Etant néophyte en la matière, je vais sans doute poser une question qui va vous paraitre ridicule. Pour sonoriser mon numéro, j'envisage de faire appel à un compositeur afin qu'il me créé de la musique "sur mesure" en fonction de ce que je souhaite (plutôt style musique "synthétique" du style Jean Michel JARRE, VANGELLIS, Tangerine Dream, SPACE ART, etc... ). Je voudrais savoir, du fait que je vais payer ce compositeur pour effectuer ce travail, est-ce qu'ensuite je devrait lui payer des droits d'auteur à chaque fois que la musique sera utilisée en spectacle (ce qui somme toute me paraitrait assez normal) ? D'autre part, quelqu'un peut il me donner un ordre d'idée du prix que coûte la composition d'une musique (bien sûr vous allez me dire ça dépend si c'est Jean Michel JARRE qui te la compose ou un illustre inconnu) mais ce serait quand même pour avoir un ordre d'idée car je n'ai absolument aucune notion en la matière. Enfin dernière question : Où trouver un compositeur (même amateur) susceptible de me composer un morceau ? Si certains d'entre vous composent ou connaissent un compositeur susceptible de le faire, merci de me contacter dans ma boîte courriel nirag82@aol.com. MERCI D'AVANCE pour vos réponses et votre aide.

NIRAG

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à mon avis ce n'est pas toi qui va payer les droits mais l'organisateur qui va t'engager et déclarer à la sacem les musqiues que tu auras indiqué sur l'imprimé des déclarations.

Publié le
à mon avis ce n'est pas toi qui va payer les droits mais l'organisateur qui va t'engager et déclarer à la sacem les musqiues que tu auras indiqué sur l'imprimé des déclarations.

Oui tout à fait Jean Pierre et autant pour moi. Ce que je voulais dire, c'est que même si j'ai commandé et payé cette musique "exclusive" l'organisateur devra payer des droits dessus lors du spectacle ?

NIRAG

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Etant photographe je suis confronté au même problème mais quand une personne me demande une photo dans un cadre pro il faut lui faire payer les droits d'utilisations et remplir un contrat qui stipule dans quelles conditions cette personne peut utiliser cette photo sinon il doit me demander une autorisation s'il veut changer d'utilisation.

Et bien évidemment il s'en sert autant qu'il le souhaite.

Et ici tu peux faire pareil il te fait un contrat stipulant dans quels cadres tu peux t'en servir mais tu lui payes une fois en fait.

Publié le (modifié)

Si cette personne n'a pas déclaré sa musique à la sacem tu ne payes rien.

Exemple j'ai une amie chanteuse qui a composé sa chanson et sa musique mais qui pour l'instant n'est pas encore déclarée car pas assez connue.

Mais si je veux l'utiliser je peux lui payer pour un spectacle et c'est tout .

Je ne suis peut être pas trop clair là!!

Modifié par titounbe
Publié le

Alors voilà :

A partir du moment où un auteur compositeur est déclaré à la SACEM, toute création utilisée est redevable de la SACEM.

La SACEM s'occupe des créations d'un artiste qu'elles soient déposées ou non.

J'ai fait composé et écrire les chansons de mon spectacle et, même avant qu'elles soient déposées, j'ai dû payer les droits, car la SACEM défend la propriété des artistes inscrits chez eux.

Pour être inscrit à la SACEM, il faut au moins 5 compositions ou créations, enregistrées et déposées. Rien à voir avec le fait d'être connu.

Ensuite on est inscrit comme auteur, compositeur ou arrangeur, ou un mix de tout cela.

Pour les interprètes, c'est l'ADAMI et pour les textes, la SACD.

Bref, même si ton compositeur te donne des droits en tant qu'interprète exclusif par exemple, tu lui seras toujours redevable de droits SACEM.

Même si Céline Dion a vendu des millions d'album, les droits d'auteur et de compositeur sont reversés aux ayants droits.

Ensuite c'est à toi de gérer pour tes contrats, majoritairement c'est l'employeur qui gère les droits SACEM et toi qui lui fournit l'imprimé avec les morceaux.

J'espère avoir répondu correctement à tes attentes.

François Martinez qui dit "Prenez Garde au Marty Niais"

Publié le

Tout à fait Danilsen.

Titounbe, tant que tu n'es pas inscrit à la SACEM, donc que tu n'as pas déposé tes 5 morceaux minimum, elle ne gère rien de ton activité, donc si quelqu'un joue, interprète ou diffuse tes morceaux, rien n'est à payer. (moi par exemple je ne suis que co-auteur d'un seul titre et je ne peux en rien m'inscrire)

Cela reste entre le créateur et l'exploitant de l'oeuvre de voir les accords passés.

Mais dès que tu es inscrit SACEM, toutes tes oeuvres passées, présentes et futures sont soumises aux droits SACEM.

François Martinez qui dit "Prenez Garde au Marty Niais"

Publié le

Euh... Marty...une 'tite précision : normalement, sauf erreur de ma part, chaque oeuvre doit être déposée, incluant un bulletin de déclaration et les 8 premières mesures, pour pouvoir être protégée.

La Sacem a partir de là gère les droits d'auteurs sur ces oeuvres.

Une fois inscrit à la SACEM, le compositeur s'engage à déposer l'ensemble de ses créations futures à la SACEM.

« La préservation de la vérité objective et de la capacité de chaque individu à former des jugements objectivement vrais est la condition première et absolument nécessaire d’une vie libre » (James Conant, in Orwell ou le pouvoir de la vérité, p. VIII).

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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