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Tout a fait d'accord avec vous 2. La dispersion ça se suit avec une carte de contrôle. Quand tu dépasse les limites inférieur ou supérieur de control ça doit alerter sur une dérive du moyen. Après qu'il y ait une retouche ça ne me paraît pas détonnant mais dans tout les cas, il doit y avoir un plan avec des côtes et des tolerences à respecter au travers d'un contrôle dimentionnel final. Et c'est sur ces 2 derniers points que ça deconne. 

Tu ne laisse pas partir une pièce hors tolérance. 

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Il y a 1 heure, vince apprenti-magicien a dit :

C'est toujours intéressant de comprendre... Je suis preneur d'une explication...

je suis preneur aussi!

je pense avoir saisi en gros mais puisque tu as l'air de bien comprendre le sujet ca peut être intéressant

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Ok commençons par le commencement pour usiner une boite okito par exemple ( mais c’est la même chose pour la dcb)

on part d’un débit que l’on vient creuser image 1 et 2, on usine traditionnellement ce type d’objet au tour quand on le fait manuellement ( ce qui doit être le cas de mks) c’est le plus précis car la cote est reglé Boite par boite.

L’autre méthode, ce qui doit être celle de la dcb faite par tango pour DD c’est l’usinage numérique.

 

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Le problème c’est qu’au cours du temps l’outil s’use autant en diamètre qu’en hauteur: En rouge.

Et donc, du coup si aucune compensation au niveau du programme n’a été prévue, à même trajectoire, l’outil va couper moins de matière autant en largeur qu’en hauteur

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Et donc progressivement les boites vont être de moins en moins précises, le testeur va se rendre compte que les pièces ne rentrent plus dans la boite, il va donc faire un rattrap d’usinage, mais en se basant sur une boite.....si il prend la dernière comme référence, elle sera parfaite, mais du coup certaines seront trop creusées

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Publié le (modifié)

mais si il les laisse passer trop creusé, ça signifie donc qu'il y a un problème sur la définitions des tolérances acceptables pour que la pièce ne soit pas rebutée...

Mais je peux concevoir que la définition de cette côte n'est pas facile pour rendre la boite universelle. Autant peut être que MKS livre le kit avec les pièces et a pu donc adapter la boite exactement à la hauteur de la pile de pièce associée, (ds le style des kit [ reduits où les pièces vont exactement pour une [ et pas une autre), autant Tango est obligé de taper une cote "moyenne" pour contenter un max d'utilisateurs.

 

Modifié par Mr_Cinema
correction orthographique

Il ne faut jamais oublier que la lumière vient des gens de l'ombre !

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il y a 8 minutes, Mr_Cinema a dit :

Tango est obligé de taper une cote "moyenne" pour contenter un max d'utilisateurs.

"Moyenne", c'est le mot. Par contre, "contenter", ça a l'air de l'être moins, si j'en juge d'après les réactions dans ce sujet... xD

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L'important, c'est que ça valide !

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hahaha OUi mais une moyenne n'est bien représentative que si l'échantillon sur lequel on fait la moyenne est représentatif. Et puis il faut prendre en compte l'effet de la majorité silencieuse. On a le plus souvent des avis négatifs quand les gens veulent s'exprimer. On monte plus facilement au créneau si c'est pas bien que si c'est bien. c'est pour ça que moi quand ça va, je le dis aussi. (attention je n'ai pas d'actions chez mayette, et je ne suis pas en train de les défendre non plus hein ! 🙂 )

 

Il ne faut jamais oublier que la lumière vient des gens de l'ombre !

Publié le (modifié)

Sur la mienne le gimmick tourne dans la boîte et as du mal à se bloquer. Le diamètre n'est donc pas correcte. Ça semble même oval. C'est quand même le plus important et pour le coup ça n'as aucun lien avec les pièces. 

La côté de profondeur étant moyenne ça me va car il est donné un patch à coller au fond pour ajuster si nécessaire.

Modifié par aureLP91

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    • Petite anecdote : Le lendemain du  congrès Fism 1973 Dominique Webb avait invité tous les magiciens qui voulaient venir, à l'OLympia où il passait en vedette. Il avait réussi "d'arrêter les battement de coeur d'un spectateur", qui n'était pas un compère. Sous contrôle d'huissier. Il avait une standing ovation. Je lui demande "combien ça marche??" - mais Otto, tu connais l'Olympia.... Tu connais le sonorisateur José. Il a tout simplement et lentement baissé le son quand j' ai pris les battements avec un microphone. - mais un huissier avait tout contrôlé sur scène !? - Enfin - l'huissier c'était un copain. bien sûr ! Vive Dominique Webb !!! ❤️ Je t'aime !  
    • Je ferai le prochain CR sur ce portefeuille.  Par contre je suis beaucoup moins enthousiaste pour divers raisons … 🤷😊
    • Peut-on en savoir un peu plus sur les conditions d'obtention de ce trophée ? Quelles personnes choisissent à quel magicien il doit être remis ? Est-ce toujours le même jury si il en a un ? Existe-t-il un cahier des charges avec les conditions ou critères d'obtention de ce trophée ? J'ai compris que c'était le cercle magique de Paris qui organisait la remise du trophée. Pour l'instant, j'ai l'impression (et il n'y a rien de péjoratif dans mon propos) que c'est quelque chose d'assez informel, pour mettre en valeur un artiste français créatif choisi par les membres du cercle magique de Paris. Peut-on avoir un rappel des lauréats depuis la création du trophée ? 2023 : ? 2024 : Coco Denoix 2025 : ? 2026 : Yann FRISCH Juste pour donner mon avis sur les magiciens qui mériteraient ce prix : L'un des magiciens français les plus créatifs en magie de scène et qui représente la France depuis pas mal d'année de l'autre côté de l'Atlantique est pour moi Xavier MORTIMER. En quick change, Léa KYLE a été une petite révolution. Elle a eu presque dès le début une émule, chose qui montre bien qu'elle a donné naissance à une nouvelle aire dans le domaine. Eberhard RIESE disait qu'un numéro de concours susceptible d'obtenir un premier prix mondial doit évedemment être original mais qu'il doit aussi déclencher une tendance (autrement dit des émules comme Danny COLE avec les apparitions de CDs ou An Ha Lim avec l'utilisation de cartes colorées dans un numéro de manipulation, en dehors du jeu éventail bien sûr). Etienne SAGLIO et Thierry COLLET en magie nouvelle qui ont élaborés des spectacles sortant vraiment de l'ordinaire. Philippe MOLINA, que l'on ne met pas assez en avant à mon goût et qui est quelqu'un d'assez discret qui mène sa barque tranquillement avec de très bonnes idées et des projets méritant une mise en lumière plus importante. Bien sûr, il y a les grands noms de magiciens créateurs : Alain DEMOYENCOURT, Mickaël CHATELAIN, Jean-Pierre VALLARINO, Bernard BILIS, Sylvain MIROUF, Dominique DUVIVIER, BEBEL, Boris WILD et j'en oublie sans doute. Je ne parle pas de Gaëtan BLOOM qui ferait évidemment partie de cette liste mais dont le nom est déjà associé (à très juste titre) à ce trophée.      
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