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Hélas, le problème avec ces routines est leur manque de final. Le seul intérêt peut-être consiste à faire que les séparations soient de plus en plus "impossibles". Et encore, malgré tout, pour les versions que je connais, cela ne saute pas franchement au yeux des spectateurs; au final, ils ne retiennent qu'un type qui a séparé les noires et les rouges douze fois de suite. La version que je présente n'évite pas cet écueil d'ailleurs, mais bon, elle est facile, alors... :)

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Publié le

Il existe une version de A Colombini où les cartes sont toutes noires à la fin. Il me semble qu'elle est décrite dans le volume 2 de la série de dvds "the essential Aldo Colombini" ici par exemple

[video:youtube]

J'ai trouvé ça sur YouTube, mais je ne suis pas sûr qu'il s'agisse de sa version. En revanche, j'ai trouvé sa version sur Dailymotion amputée hélas de sa chute...

Publié le

Oui, tu as tout à fait raison il a publié une version dans laquelle toutes les cartes rouges ou noirs disparaissent à la fin (et oui, l'eau s'évapore !!!)

L'excellent Sylvain Mirouf l'avait présenté chez Drucker il y a quelques années.

Publié le

Dans le même genre la version de Stéphane Chenevière extraite de son livre Altitude.

Avantages :

- jeu emprunté

- 8 cartes au début

- challenge puisqu'au départ on utilise 4 cartes puis 3 puis 2 (avec un reverse)

- climax avec le fait que l'eau est absorbé l'huile

Vous pouvez voir Stéphane l'a réalisé à 4mn40 sur cette vidéo :

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Publié le

Dans un contexte "entre amis" je comprends la démarche de travailler une méthode impromptue avec un jeu normal.

Dans un contexte "Artiste qui crée un numéro pour transmettre une émotion à un public" j'ai plus de mal. Peu importe qu'il y ai un gimmick ou pas, l'important est la sensation d'impossibilité.

Et en la matière la version d'A. OWEN réalisée par S. CLERGUES est la version la plus inexplicable, la plus directe qu'il m'ai été donné de voir.

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    • Hello  @Arthur TIVOLI,  Normalement tu as reçu le doc avec la vidéo en Mp 😉 
    • « La majeure partie de la masse sèche d'un arbre provient indirectement de l'air, grâce à l'énergie lumineuse du Soleil. Cela peut sembler paradoxal, car on pourrait penser que le bois provient principalement de la terre, par les racines. Mais ce n'est pas le cas. D'où vient réellement la matière d'un arbre ? Grâce à la photosynthèse, l'arbre absorbe trois éléments : Le dioxyde de carbone (CO₂) : prélevé dans l'atmosphère par les feuilles. L'eau (H₂O) : absorbée par les racines. La lumière du Soleil : qui fournit l'énergie nécessaire à la réaction. L'arbre utilise cette énergie pour fabriquer des sucres, puis des molécules complexes comme la cellulose et la lignine, qui constituent le bois. C'est là que se trouve le point surprenant : Le carbone qui constitue l'essentiel de la matière sèche du bois provient du CO₂ atmosphérique. L'oxygène et une partie de l'hydrogène proviennent également de l'eau et du CO₂. Les minéraux du sol (azote, phosphore, potassium, calcium, etc.) sont indispensables à la croissance, mais représentent une fraction relativement faible de la masse sèche du bois. En réalité, environ 45 à 50 % de la masse sèche du bois est constituée de carbone. Une expérience de pensée Imaginons un arbre qui pèse 1 tonne une fois complètement sec. On pourrait croire qu'il a puisé cette tonne dans le sol. Or, une grande partie de cette matière provient du CO₂ présent dans l'atmosphère, capturé par ses feuilles. L'arbre a donc littéralement transformé de l'air en bois, en utilisant l'énergie du Soleil ! La nuance importante : la lumière solaire ne fournit pratiquement pas la masse de l'arbre. Elle fournit l'énergie qui permet de transformer le CO₂ et l'eau en matière organique. C'est l'une des grandes merveilles de la photosynthèse : transformer de la matière minérale en matière vivante grâce à l'énergie lumineuse. »
    • Neuf. Tout juste reçu. 170 euros. 
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