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[Matos] Casseroles aux Lapins


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En plus je me souviens dans le début des années 70 j'avais acheté chez MAYETTE un lapin en peluche ("lapin agile" au catalogue) qui était très compressible, prenait très peu de place dans une charge et en le sortant par les oreilles (aucun danger de lui faire du mal à celui-là) et en le secouant un peu, l'illusion d'un vrai lapin était parfaite. Je ne sais pas si ce genre d'article existe toujours ....

NIRAG

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Salut les lapinous..

Ce post fleure bon le serpolet…et en lisant entre les lignes, la casserole est ringarde, et les faux lapins plus rigolos, et plus sûrs…A voir.

Quant à la manutention du vrai lapin, gros ou petit, c’est vrai, jamais par les oreilles…Iris a raison et doit faire le bonheur de ses protégés….Si l’ami Darber, (Salut, toi) s’est imposé de vivre avec une ribambelle de ces charmants quadupèdes, c’est qu’il avait ses raisons, et que l’apparition de ces mêmes petites bêtes (ou grosses, pour le « Flandre ») est tjrs , à ce jour un gage de succès, surtout bien sûr pour les très petits…mais leurs parents vous aiment aussi en voyant leurs yeux ébahis….Sérieux, n’oublions pas que faire apparaître un lapin dans un chapeau, (ou dans une casserole, ou dans n’importe quoi) c’est l’image même de la magie…et quelque chose que l’on ne voit plus jamais ou presque…

Pourquoi…pour tjrs les mêmes raisons, on va vers la simplicité….et décider de vivre avec un lapin, ou plusieurs, ça crée des contraintes, si l’on veut faire les choses dignement.

Si vous faites des anniversaires à domicile, la production d’un vrai lapin sera tjrs une sensation, et tous les enfants voudront le voir de près, et le caresser….Dans ce cas, gardez tjrs le contrôle…ne laissez pas la pauvre chose aux mains des petits « monstres » comme ils disent en Angleterre…Mais de vieux copains m’ont avoué passer plus de temps à faire caresser le lapinou, qu’à faire des tours !!!

Songez aussi que bizarrement, au jour d’aujourd’hui, peu d’enfants ont jamais eu l’occasion de voir , t encore moins de caresser un vrai lapin…ainsi va la vie, et la magie.

Back to the casserole, certes, c’est un vieil accessoire, mais que l’on peut remettre en situation…J’en ai vu de très belles et de très moches….Les mieux conçues avaient souvent un manche, ce qui évite de se brûler en la tenant par le fond…et leur couvercle, légèrement bombé, ne pouvait en aucun cas contenir ni lapin ni colombes…en fait, la charge dépassait du couvercle, mais ce dernier était posé sur une table avec une ouverture recouverte de bandes élastiques (ou licra)….on soulevait le couvercle en le penchant vers les spectateurs, et on le mettait tout de suite sur les flammes, mais l’illusion de minceur dudit couvercle était vraiment bluffante…les casseroles où le couvercle est aussi haut que le corps de la casserole étant beaucoup moins convaincantes, à moins que l’on puisse montrer d’abord flasher ce dernier vide, et faire la charge en cours de routine, mais quasiment impossible avec une charge vivante.

Si je ne pense pas que les poils du bambin puissent être roussis, la charge étouffant aussitôt les flammes, la chaleur peut lui donner chaud aux pattes, surtout si la casserole est en cuivre…En garnissant le fond du gimmick avec un bout de moquette, ou autre matériau isolant, le rabitou pétera dans la soie….et c’est tout le bonheur que je lui souhaite…

Bises

Gaetan

Publié le

C'est vrai que le tour du lapin dans le chapeau est le plus connu du grand public , mais depuis 50 années que je vis dans le monde de la presti, je pense l'avoir vu peut être 1 ou 2 fois...alors là, j'ai du mal à comprendre la réputation de ce tour....???? et vous...l'avez vous souvent vu??? pourquoi marque t'il tant l'esprit?? y a t'il un psy sur vm qui peut m'expliquer cela?

Est ce typiquement français ?

est ce pareil à l'étranger?

Est ce tout simplement ancré dans nos gènes et que cela remonterait à la surface depuis le 19 ème siècle?

http://www.francistabary.fr/

Créer est divin, copier est humain .

Publié le

sincérement je pense que la pub télé y est pour beaucoup

les créateurs de pub on fait apparaitre dans leurs chapeaux bien plus de lapin que nous autres magiciens

et je crois ne pas me tromper si je dis que les gens regardent plus la télé que ce qu'il ne sortent

ceci n'est que mon avis bien sur

Publié le
y a t'il un psy sur vm qui peut m'expliquer cela?

Est ce typiquement français ?

est ce pareil à l'étranger?

quote]

Oui c'est pareil de ce côté-ci. C'est une croyance mondiale, je crois. Il y a juste la forme des yeux ou encore la couleur de peau qui change. Personnellement je ne suis pas certain si je l'ai vu ou bien si c'est profondément encré dans ma tête a cause des images des dessins animés ou photos que j'ai vu. Si je l'ai vu je ne peu me rappeler ou et qui l'a fait.

Visitez moi : www.riendanslesmanches.com

Publié le

personnellement je préférerais à cet effet un numéro gag .

ou c'est le la lapin qui joue des tours au magicien :

tu n'arrive jamais à la faire rentrer dans la casserole et quand il est censé avoir disparu il sort de derrière le guéridon .

ça offre beaucoup plus d'option de mise en scéne et de rire ...

au premier dégré je trouve l'effet très plat , de carotte ;)

  • 5 années plus tard...

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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