Claudemage SALONI

Tu peut t'inscrire a la news letter de Lybrary.com sur le site dans magic les ebook sont majoritairement en Anglais et quelques-un en Français (voir en bas a droite "livres en Français")

Si tu parle de la version David Solomon il n'y a que 8 cartes pas de supplémentaire et Woody Aragon fait des manips extrêmement claires, pas comme David qui effectivement pour pouvoir faire un entrelacement dans la deuxième passe complique la première passe alors que tout est bien séparé et qu'il suffit de retourner les cartes en première passe pour les voir bien séparées (les cartes sont complètement séparé en fin de 1ere passe) Woody Aragon fait 2 fois la même (1ere passe) David donne les cartes au spectateur face en haut pour le mélange ce qui fait la force de cette version mais (a mon avis) et il tue par là même la première passe qui est très forte seule des fois à trop vouloir prouver..... confusion n'est pas magie....

et bien c'est apparemment celle de David Solomon vidéo au dessus voir Post #429000 et je confirme très facile a faire, donc je souhaite que personne ne puisse y avoir accès

Attention Maintenant dans les nouveaux coffret il y a un DVD qui présente les explications, comme nul n'est prophète en son pays c'est bien car tout les gosses savent se servir d'un DVD et en plus ils peuvent travailler quand tu n'est pas là Après je te conseille de donner une boite différente (1 seul truc dedans) de temps en temps voir le site www.cartes-production.com dans >magie>accessoire de magie d'ailleurs tu trouveras aussi des boites de magie des boites de tour individuel (5,5€)

Vu au congres dans les conférences Woody Aragon huile et eau présentation Face en haut 4R/4N on retourne Face en bas on mélange 1N/1R on retourne Face en Haut 4R/4N il la fait 2 fois sans explication NOTA: Très simple a faire (a garder secret absolument trop facile) avec en Climax séparation des couleurs complète du paquet (Mélangé par un spectateur) (expliqué lui) Et aussi Christian ENGBLOM Huile et eau (expliqué) avec dos rouge et bleu dans les mains du spectateur le magicien tend les cartes en éventail au spectateur (dos alternés) le spectateur prend l'autre bout on éventaille dans les mains du spectateur et là 3R/3B Climax le jeu était mélangé (dos) le jeu est séparé Dos R/Dos B

Ben !, je pense qu'il faut soit les acheter lors de sa conférence, soit d'occasion. A mon avis elle sont un peu succincte pour les utiliser sans avoir vu sa conf. Peut-être qu'un jour il écrira un livre ou feras un DVD ?

Bonjour, A la demande de "Lelouchier" un petit CR de la conférence de PIERRIC au congres Bon en reprenant ses notes de conférence (en Anglais), je retrouve en premier un journal déchiré et restauré qui ne m'avait pas frappé puisque je m'en souvenait plus!!!. Comme j'ai du mal avec l'anglais j'ai relus ses notes (laborieusement, mais il vas nous faire parvenir celle-ci en Français) et là je me suis rappelé que ce n'est pas le tour qui m'avait impressionné, mais sa maturité quand il nous présente sa philosophie de la magie. j'explique: le tour du journal déchiré reconstitué n'impressionne plus personne (le "moldu" standard, se doute que les morceaux sont derrière où à tout le moins il le sent) donc il a chercher une version avec le minimum de "flash bizarre" (c'est à dire clair et net, sans lever la suspicion du spectateur, pour que le spectateur pense "ouah" j'ai rien vu) il part de la version Slydini avec un apport de Gaëtan Bloom (excusez du peu) il prend 1 seule feuille de journal (en réalité 3 identiques) montre très clairement ses mains vide avant pendant et après et il découpe lentement "la" feuille, et la restaure en 1 fois. C'est là que j'ai pensé tiens il est culotté ce jeune venir (32 ans) nous dire comment faire: - économie de mouvement - maximum de naturel - mains vides sa philosophie, c'est qu'il ne faut pas prendre les spectateurs pour des "gogols" et bien souvent qu'il y en a des plus intelligents que nous, qu'il faut se mettre à leur place et éliminer tout ces gestes "de magiciens" (ont ne sait plus pourquoi on les fait, mais comme les autres magiciens les font, ont se sent obligé de les faire.....). Qu'il faut travailler en se mettant à la place du spectateur (attention lambda pas le spectateur initié comme la femme du magicien, les parents, les amis...) et qu'il faut demander un retour 1 heure ou 2 après aux spectateurs pour connaitre ce qu'ils ont retenues du spectacle. Et si il ne se rappelle pas les tours mais plutôt le magicien c'est gagné. En effet si ils se rappellent les tours et non une impression d'ensemble c'est que l'on a fait un spectacle "casse tête" avec une succession de tests (tu vois je te bais..., tu n'as rien vu) par contre si ils se rappellent une impression d'ensemble genre drôle, magique, bizarre, poétique, mystérieux etc.... il se souvienne du magicien et garderons l'image longtemps après, et reviendrons le voir avec joie. Bon je me dis culotté le mec (NOTA: la salle est pleine de vieux c..omme moi) il enchaîne par une routine de pièce, je suis devant au premier rang, plus bas que lui (il y a une petite estrade), et pan! je ne vois rien, les pièces apparaissent, disparaissent, réapparaissent, voyagent, et pénètrent dans la main d'un spectateur, 10 min de routines ou je ne devine rien (où il les mets bon sang !) suit les explications, et là on se dis mais pourquoi on n'y a pas pensé ? chaque geste, regard, position du corps est étudié, disséqué, peauffiné avec un maximum de naturel et un minimum de geste. (je sais c'est tout les bouquins où DVD qui vous explique celà) mais là c'est vrai. Et en plus à contre courant, alors que tout le monde nous explique qu'il faut verticaliser, qu'il faut que la personne de l'autre coté de la table voie vos pièces, etc... Lui il nous répond, vous connaissez beaucoup de restaurant ou dans le table a table la personne de l'autre coté de la table est à plus de 2m, en plus quand vous faite la première table toutes les tables autour jettent un œil et gare aux angles; l'effet de surprise est passé. En plus vous travaillez les mains paumes en haut, pas d'angle (sauf en dessous, sales gamins!!!) gestes complètements naturels (regardez-vous rendre de la monnaie à la caisse) s'en suit tout un tas de mouvements retravaillés pour pouvoir être présenté paume en haut au raz de la table (sans utilisation de la table) les mouvements: Pierric's Dropping shuttle pass Variation on Willamson's Striking vanish Pierric's pitch Pierric's Purse palm display Pierric's In the back transfert Pierric's in the spectator's hand HPC moi j’adhère à tout, et je redécouvre la technique de Williamson de disparition au frappé (sans frappé). Réinventé, absolument invisible, avec 1 pièce, 2 pièces, en passe navette, en change spelbound etc... Avec le travail sur le mouvement par inertie, la pièce visible peut être celle que l'on transfert de main droite a gauche ou l'autre. On a l'impression qu'il ne fait que jeter sa pièce d'une main dans l'autre, on la voit tomber, alors que....(là allez voir sa conférence, je vais pas tout vous dire non plus ) En plus Pierric nous parle du Topit qu'il utilise avec discrétion pas plus de 2 fois dans son spectacle, avec la technique de JP Crispon (reverse topit) ou il envoie sa pièce par inertie simplement dans le geste de se retourner vers un autre spectateur. Le sleeving y passe aussi, toujours avec économie de mouvement. Il finit par une carte retrouvé à la bouche simple et directe. Donc une conférence ou j'ai appris beaucoup de bonne chose, ou certain magicien sont sortit en discutant la philosophie, trouvant que la magie cela pouvait être cette chorégraphie magicienne du foulard que l'on secoue x fois devant derrière etc... Je pense qu'il y surement plusieurs écoles, mais je crois que j'adhère complètement a cette magie "sans y toucher" élégante minimum, qui supprime la chorégraphie au profit d'un spectacle théâtrale avec une histoire un début, un milieu, une fin. Je pense qu'a notre époque, l'on surprendra plus les spectateurs en évitant cette caricature du prestidigitateur haut de forme et foulard... Conclusion, une fois encore le renouveau des gestes vient par un magicien issue de l'école du théâtre et du mime (Yann Frisch, Luc Apers), il faut voir son spectacle absolument jouissif ou il utilise le mime pour construire une justification aux "miracles" qui s'accomplissent autour de lui allez voir son site http://www.pierric.ch pour des extraits de son spectacle un moment très drôle quand il pose sa jambe sur sa table (malheureusement l'extrait ne rend pas justice a la drôlerie du spectacle) Un jeune magicien à voir en conférence et en spectacle, beaucoup plus mur que ne laisse supposer son visage poupon.

Moi je pense qu'Alexis devrait nous faire un avis sur Flik, PenPal et aussi Sign Bon ok je sort

Je ferais cela en fin de semaine (je suis en province) mais pour moi la révélation du congres 2012 c'était Luc Apers et cette année 2013 c'était PIERRIC il a une conception du métier de close-up man à contrario des idées actuellement en cours dans le métier, cela rafraîchi un peu la magie. Par exemple en table a table il n'a pas verticalisé les pièces, oui il nous a bluffé avec des pièces, en présentant les mains en bas (avec de nouvelles tenues), cela élimine les angles et l'on peut être entouré, ce qui est normal dans du table a table. Il ne fait pas le 3 fly, car pour lui ce n'est pas assez magique. On dirait qu'il a 30 ans de métier avec de profondes réflexions sur le métier alors qu'il est tout jeune (34 ans), cela fait bizarre. C'est pour cela que la traduction est importante car tout est dans les nuances et surtout sa philosophie du métier plus que les trucs qu'il nous a présenté. (mais qui sont quand même intéressant et novateurs)

Salut, J'ai noté moi aussi sur son cahier mon adresse mail, je ne l'ai toujours pas relancé, car il me semble qu'il était en train de les rédiger ? Mais si vous les recevez, annoncez le sur VM pour que les autres acheteurs puissent être courant . Pour vérifier si l'on a bien acheter ses notes, il peut toujours nous demander quel mot est écrit au début de la Xeme ligne de la page X Enfin moi un Pdf en Français me vas très bien

+1

Je trouve les élastiques Fournis dans le DVD très très bien la bonne longueur, les couleurs sont top et je m'en sert pour tout les effets d'élastiques Je cherche a en racheter chez penguin mais les frais de port sont disproportionné pour 10 paquets 19$ environ 21$ de port ???? Est-ce que quelqu'un en a trouvé (les mêmes) longueur 19mm largeur 1,5mm épaisseur 1mm Bleu et orange Ou si cela intéresse quelqu'un on peut se grouper pour diminuer les frais

+1 euh Metraline, 1er message et déjà tant de haine !!!???

je pense que la version à 50€ est une version nouvelle édition genre "livre de poche" «Du lourd! On connaissait la version de 7,5kg, voici une version sensiblement plus légère en poids et en format. Mais le contenu c’est du lourd! Un document inégalé dans la littérature magique que tout magicien digne de ce nom doit posséder. Cet ouvrage rend hommage à plus de cinq siècles d’une étourdissante culture iconographique créée par les plus grands magiciens du monde, il retrace l’histoire de la magie du XVe siècle aux années 1950.» — Magicus Magazine, Toulouse, France

Acheté au congres Après un premier visionnage le terme "routine de tricherie" m'as un peu déçu, attention je ne remet pas en cause la grande qualité des DVD notamment les faux mélanges et la simplicité du chapelet. Tellement je suis convaincu j'ai commandé le bouquin car la partie mémorisation n'est pas expliquée dans les DVD Moi je vais chercher à construire une routine de tricherie, surtout le hold'em ou le Pocker mais aussi d'autres jeux, je pense que le chapelet permet cela. La démonstration tricherie du DVD serait à mon sens plus comme une deuxième partie "explication" de la tricherie. Certain puriste pourrait d'ailleurs considérer qu'il débine un peu, en parlant d'estimation, de carte a l’œil, de fausse donne, de donne en second.... Mais cela passe bien, avec sa faconde et sa gouaille Aussi la progression des effets est bien est respecté, mais comme dit M. Otto Wessely cela n'est pas ennuyeux car la présentation et l'humour accompagne la présentation. Mais je pense que l'on ne peut pas utiliser la routine telle quelle, il faut l'adapter a sa personnalité (comme d'hab...) Les outils sont là, il suffit de penser une routine: tricherie, mémoire extraordinaire, cartomagie.... Moi je vais acheter aussi ISIS pour voir comment faire la construction en partant de l'effet, je crois que les 2 sont complémentaires. Enfin pour moi qui ne pratique pas régulièrement, et qui veut absolument une porte de sortie pour retrouver le nom de la carte avant après etc... c'est vraiment l'idéal, la mnémotechnie pour apprendre le chapelet (voir le bouquin), et le calcul pour retrouver une carte au cas où j'ai un trou. Le parapluie, le parasol, le parachute

Strong Magic il n'y a pas un seul tour dedans !!!

A mon avis il faut savoir si vous avez signé avec une limite dans le temps ou avec une limite en quantité diffusée car si non une réédition même après plusieurs années fait partie du même contrat Peut-être qu'il vous dédommageras, mais je pense qu'il n'est pas obligé c'est pour cela qu'il ne faut jamais signer un contrat sans limites en temps et en quantité mais, si vous avez ces limites au contrat il devrait vous faire signer un nouveau Enfin si vous avez été payé comme salarié aucun recours possible.

Des tours de cordes, corde+anneau, balles, foulard, sac (évasion), des sucres sur table (gobelet et matrix), la carte aux points, etc.... tout cela de mémoire (suis en déplacement) mais pour un jeune magicien tout est prit par le bon bout de la lorgnette. On apprend d'abord a présenter l'histoire et la chorégraphie et après le "truc" avec plein de références à l'histoire de la magie. Le tout de façon poétique. Mes originaux sont régulièrement sortie du placard, pour une phrase, pour une histoire.... Je pense que je vais l'acheter pour mon petit fils qui s'essaye à la magie.

++++1

Cela ne se fait pas de donner l'age d'une dame Bon anniversaire aussi.

de la chance ????

je parlais du Gimmick

je considère que les conditions de spectacle du Close-up au congrès était indigne d'une fédération nationale Je dirais sans nous vanter que nous avons fait au moins aussi bien (78tours) sinon mieux pour le spectacle de Bebel On en a parler avec Bebel pendant le congrès et il a reconnu que pour une petite association on avait fait beaucoup mieux et que l'on avait pratiquement répondu à ces exigences et qu'il était très content des conditions ou il avait fait son spectacle chez nous. PS: je sais, nous on était 100, au congrès c'était une salle de 900, mais quand même !!!! je sais cela n'était pas parfait chez nous, certaines personne au fond on mal vu :-( mais nous nous n'avons pas une vrai salle de spectacle avec des gradins.... Au congres tout était disponible, les gradins, les projecteurs "BARCO" (2) NOTA: ils n'ont pas utilisé les Barco pour le spectacle (on n'as pas compris pourquoi ?) il y avait juste un malheureux vidéo projecteur sur un écran de 2m, très peu lumineux la caméra mal placé (aucune au dessus avec une vision claire de face à 45° du tapis ?????) Pour moi j'aurai fait comme suit: je pense que placer une caméra dans les cintres de face à 45° de la table avec un bon zoom, cadrer uniquement le tapis (pour éviter les flashs sur les lapping) deuxièmement une caméra de face pour une vision d'ensemble (5° au dessus de la table), Corriger les couleurs pour un rendue des rouges et noirs des cartes (on renforce le contraste et la luminosité, quitte à avoir des couleurs artificielles) un écran plus lumineux, (pour le coup les Barco était très bien) mais avec un grand écran directement au dessus de la tête de l'artiste (pour une salle de 900 au moins 4mx3m) pour visualiser le tapis et éviter aux gens de faire un trop grand chemin (avec les yeux) entre la vision directe et le tapis. et 2 écrans sur les cotés (comme les Barco du congres) pour afficher la vision d'ensemble. pour le jury sur la scène je pense 2 choses: 1er) vu que l'on ne voyait déjà rien, cela ne changerais rien pour les spectateurs sauf les spectateurs aux premier rang les autres dans les gradins aurait quand même une vision en direct. 2em) c'est un concours et accessoirement un spectacle Pourquoi ne pas faire un passage en petit comité avec le Jury et un deuxième sur scène, mais avec là des vrais moyens.

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qui ça stéphane Gomez si c'est lui je suis aussi déçu qu'il est pas eu de prix il le merite trés largement je trouve anormal les conditions subit, en plus le changement entre la répétition et le direct, et enfin des conditions indigne d'une fédération nationale Encore que le concours a bénéficier des 2 projecteurs BARCO sur les cotés alors que le spectacle de close-up le soir n'as pas bénéficié lui des BARCO on se demande pourquoi ? (Woody Aragon se faisait la réflexion en regardant le concours) je ne comprend pas pourquoi le jury n'étais pas sur la scène, pourquoi le vidéo projecteur était si minable (pas assez lumineux) Et enfin a l'époque d'internet on serait tous intéressé par des explications des notes du Jury (ne serais-ce que pour progresser, et je ne suis pas candidat) Si on veut que des numéros FRANCAIS atteigne le niveau de la FISM il faut expliquer pourquoi aucun numéro n'ont eu de 1er et 2em prix ??????