Rachmaninov

Bonsoir à tous, Le forum permet quand meme d'éviter de louper certaines informations. Maintenant, affirmer que ceux critiquant un artiste sont des frustrés, c'est un peu facile. Il y a des magiciens qui plaisent à certains et pas à d'autres, c'est une question très personnelle et subjective. Mais les faits ne sont pas contestables, meme si nécessairement interprétés. Sans rancune Carl, au fait de quel coin de la Belgique es tu?

En complément à la biographie de Magic Christian, Karl Fulves a sorti 2 ouvrages sur les aspects techniques (pas de présentation, ni de texte) de la magie d'Hofzinser. Tu les trouveras chez H&R entre autres ou directement auprès de l'auteur (me mailer si tu veux son adresse).

Choisissez un nombre à 2 chiffres, faites la somme des 2 chiffres composant le nombre, soustrayez... vous appellez cela de la magie!!! c 'est des maths, et ça se voit!! dire que des pointures comme Maven utilisent encore de tels principes, à moins d'avoir affaire à un public peu instruit, ça ne passe pas. Pour ceux intéressés par ce principe, se reporter aux forçages de nombres (notamment 1089) dans la section portant le meme nom in 202 Methods Of Forcing de Annemann, ils utilisent d'autres propriétés (nombre renversé + nombre est un multiple de 9 par exemple). S'il y en a qui sont intéressés par les démonstrations , je les ai faites (elles sont nettement plus compliquées que le tour proposé sur le site anglais).

Non mon cher Mimosa, rien d'original au niveau des illusions, loin de là puisque la plupart d'entre elles ont été découvertes au 19° siècle, y compris les couleurs illusoires (peu traité ici ce qui est fort dommage, ah si vous voyiez ça!!!!! du vert et du rose apparaissant à partir d'une alternance noir/gris/blanc à une fréquence déterminée, c'est excellent), par contre les mouvements illusoires sont plus récents je crois (tout du moins leur exploration). En revanche, des éclairages d'études très récentes sont donnés (meme s'ils ne sont que le reflet des connaissances actuelles) ce qui est vraiment intéressant et rarement publié dans des revues de vulgarisation. Pour ceux intéressés par les illusions d'optique, il existe des ouvrages en traitant exclusivement, et en langue française je vous signale l'excellent (meme s'il n'est que descriptif) ouvrage de Jacques Ninio (qui a participé à la rédaction d'un article de cette revue) "La science des Illusions" chez Jacob.

Oui oui Frantz, grosse erreur de ma part. C'est bien 70 ans après le décès de l'auteur.

Concernant la musique, je ne crois pas me tromper en disant que si l'oeuvre a plus de 70 ans (maintenant antérieure à 1933, date de dépot de l'oeuvre), elle n'est plus protégée lors d'une exécution pulique. Bon d'accord, chacun ses gouts... Encore 10 ans Sergei et je te pique tout...

vous avez tous des actions au double fond ou quoi...

techniques de Jennings distillées in "The Classic Magic Of L.Jennings", "The Cardwright" et "Jenning's 67" pour le premier tome d'une trilogie.

Les angles faibles sont effectivement sous le plan horizontal passant par les mains : aucune star du saut de coupe ne pourra te faire le saut de coupe classique sans qu'il ne se voit de face, le regard au niveau du jeu. L'autre angle faible est le coté droit du jeu (vue du magicien) de dessous. Le coté gauche n'est pas du tout sensible, ou alors vous ne le faites pas assez vite. Regardez DIngle ou Krenzel, ils inclinent le jeu vers l'avant. Certains l'inclinent (Bilis notamment) vers la droite (la grande tranche droite regarde le sol) mais ce n'est pas très naturel. Et puis la plupart des effets intéressants employant le saut de coupe sont des effets visuels donc le saut est effectué sur un temps fort. SI vous voulez utiliser le saut pour un controle ou autre sur un temps faible, le saut ne devient plus vraiment nécessaire et peut etre facilement remplacé par autre chose. 99 % des magiciens qui utilisent le saut de coupe feraient mieux d'effectuer une coupe simple nonchalament , ce serait plus discret. Mais il existe des dizaines de variantes avec des angles faibles différents ce qui permet de s'adapter à l'angle de vue particulier du public. Ne pas se fier à un saut de coupe filmé, au début que je le pratiquais (je le faisais donc plus que très moyennement), je me suis filmé, oh surprise on ne voyait rien, et pourtant il a fallu que je le travaille encore des années pour qu'il devienne vraiment peu perceptible ( ne vous leurrez pas, meme le saut de coupe des stars n'est pas complètement invisible, en général oui on ne voit pas les paquets s'intervertir mais on voit des petits mouvements de doigts injustifiés (injustifiables?). ET encore si je ne m'entraine plus pendant quelques jours, il se dégrade et il faut que je m'échauffe bien pour qu'il soit propre. Mais le saut de coupe vaut vraiment la peine d'etre travaillé : très peu de personnes le font vraiment bien et les effets de changements de couleur avec le saut de coupe classique sont vraiment magiques, il y a très peu de techniques qui permettent les changements totalement à vue (cf. Card Finesse 2 mais sinon je ne vois pas).

Card on ceiling in "The magic of Michael Ammar" chez L&L.

Oui avec une pichenette c'est possible et surtout beaucoup mieux qu'un mouvement combiné poignet bras : cf donne lancée dans le cours de cartomagie moderne de Giobbi, vous faites le meme mouvement très très vite et la carte est éjectée sans aucun mouvement du bras ni du poignet (elle semble ainsi s'éjecter d'elle meme), avec une vitesse de rotation bien supérieure aux autres techniques (d'où une meillieure stabilité de vol, cf. tir en basket) et donc on peut la lancer plus haut. ENfin c'est ma technique et elle marche exceptionnellement bien et en plus c'est facile, que demander de plus!!

Merci mais je l'avais déjà lu. Ce n'était pas la peine effectivement de lancer un sujet sur blaine, il n'en vaut pas la peine (je comprends le ton critique que tu emploies quant à mon post mais pour moi il ne représentera qu'un artefact dans l'évolution de la magie), mais plutot sur la magie de rue, ses spécificités, comment en vivre (les trade shows y ressemblent)...

Blaine inventeur de la street magic, hum... Il a su l'exploiter médiatiquement et la vendre à la télé, point. Je ne sais pas ce que vous pensez de ce magicien, moi il me fait penser aux montreurs du 19° avec un look latino, bonjour le mélange! Sa magie n'a rien d'artistique (ou si peu) et souvent on sent qu'on se fait avoir par le montage et les plans.

p.s : j'(ai vraiment cru que le 9 était Fechner!!

Je n'en ai retrouvé que 9, mais je ne connaissais pas le physique de Penn & Teller. Le plus difficile à trouver me semble etre Rhod. Marrant

Pour le mélange chinois qui n'a rien de chinois c'est simplement une idée de présentation de Bilis qui l'a nommé de la sorte. Je n'ai plus en tete le source exacte du mélange (une revue me semble t il, il faut que je recherche). Il n'est pas possible ou presque impossible de réussir le mélange faro de cette manière avec une réussite de 100% : en fait le mélange est parfait pour la section centrale des cartes mais il en reste souvent au dessus et ou au dessous non imbriquées. On peut y arriver régulièrement, de là à pouvoir le faire de manière sure et fiable à 100 %, j'ai des doutes. De toute manière, ça ne serait pas très utile. Ortiz utilise un tour de démonstration de tricherie (cardshark) utilisant une méthode demontage à partir de ce mélange parfait au centre du paquet. Le mélange de Lavand n'est donc bien évidemment pas parfait. Le second mélange est un faux mélange par fausse imbrication et fausse cascade à imbrication, je ne le connaissait pas en version une main, intéressant bien qu'il faille trouver une justification pour le faire lorsqu'on dispose de ses 2 mains (le tricheur manchot?).

Pas d'hésitation, les Card College de Giobbi reprennent tout ce qu'il y a d'intéressant dans les classiques, anciens et modernes, et de plus tout a été modernisé et éclairci au niveau de l'analyse et des détails techniques. Tu as tout ce qu'il faut dans ces 4 tomes pour devenir une star de la cartomagie, il doit y avoir 1 magicien sur 10000 qui maitrise parfaitement l'ensemble. Ils coutent seulement 135 dollars les 4 (environ 130 euros donc) directement chez Hermetic Press ou chez d'autres revendeurs américains comme L&L. Attention, pour certaines techniques, il vaut mieux pouvoir accéder directement aux sources pour étudier les variantes.

Effectivement Frantz, en y repensant, plusieurs des paramètres que tu exposes doivent certainement entrer en jeu, ce qui peut expliquer ces prix bas. Je pense aussi que cet éditeur à ses clients habituels, dont il a bien cerner les gouts et en sortant une collection, il SAIT à coup sur qu'il pourra en vendre au moins un certain nombre.

Je suis d'accord avec certains d'entre vous (pour une fois): un livre n'a rien à voir avec des photocopies meme bien reliées. Un livre c'est un objet (parfois d'art, de collection) et un contenu. Si seul le contenu intéresse, on peut comprendre que des magiciens n'aient que des supports photocopiés (et comme je l'ai déjà dit, des livres mal reliées incitent au piratage, MathieuD ne saurait il pas lire?...). J'aime les belles choses, et donc les beaux livres (je préfère donc aussi payer un peu plus et bénéficier d'un produit de qualité qui supportera les nombreuses consultations). Les couts d'édition sont élevés en France mais je crois aussi que les magiciens et éditeurs ont une facheuse tendance à gonfler les prix (par exemple le livre de Rhod Magie Virtuelle coute presque 500 francs, pour un contenant acceptable sans plus et un contenu à la qualité contestable). Pour vous donner un exemple (et surtout pour justifier ce que je dis, remettre en cause les éditeurs), je viens d'acquérir la collection complète des Jules Verne en 20 volumes pour 5000 francs. Ca fait 250 f le livre. C'est un livre d'auteur (pourquoi un texte de divertissement de qualité vaudrait moins que des secrets révélés?), in octavo, reliure cousue, papier chiffon à l'ancienne (vraiment agréable, magnifique), les couvertures sont en cuir, gravures originales au fer, motifs en or, tranche en or 18 carats... bref, ils sont superbes. Ils sont tirés à peu d'exemplaires également et malgré tout cela, ils ne coutent que 250 f pièce. L'éditeur est français et travaille avec des artisants. Donc c'est possible. Quel Horneckeur ce jean pierre (non je plaisante!).

Je continue : Peut etre que le seul type de livre qui puisse avoir du succès est celui du type auteur français (confère CHenevière, édition qui a l'air très soignée), avec des marges faibles. Je pense plutot à un type de projet intéressant et rentable (c'est à dire susceptible de voir le jour) comme une édition originale des Complete Works Of Dai Vernon, livre monumentale de plus de 1000 pages, tout en français, là je pense que ça marcherait. Reste le problème des droits d'auteur à racheter, ce qui est la plupart du temps rédhibitoire. D'autres idées?

Il me semble surtout que le sujet en appelle un autre : le problème des couts en France : Des traducteurs, pas de problème pour en trouver. Mais le souci vient des couts de fabrication élevés et de l'intimité du monde magique : meme un grand best seller aura du mal à se vendre à plus de 1000 exemplaires (confère certains livres bons sortis à 300 exemplaires toujours disponibles des années après), ce qui suggère une faible rentabilité. Les matières premières sont chères et les frais de personnel énormes. Impossible de sortir des éditions bon marché type Dover qui nécessitent plusieurs milliers d'unités écoulées pour amortir le projet. Prenez l'exemple des éditions kaufman : mise en page soignée, papier luxueux, reliure cousue, couvertures en dur, contenu souvent excellent... ça fait beaucoup pour seulement 40 dollars, soit en ce moment meme pas 40 euros!! on est pas pret de voir en france des livres comme le Complete Dingle par exemple, à 40 euros pour 250 pages de haute volée artistique (techniques, subtilités, effets, enchainement, idées diverses...). De plus, ce qui déssert les éditeurs français (et c'est un cercle vicieux), c'est que la piètre qualité des livres entraine des piratages puisque parfois les photocopies sont de meilleures qualité que l'original, donc moins d'exemplaires vendus...

Bonjour à tous, Effectivement mon post devient quelque peu beaucoup inutile après celui de l'intéressé, DV. Je regrette un peu mon agressivité de l'autre soir car meme si des choses me dérangent chez Duvivier, je pense que mes messages ne reflètent pas vraiment ma vrai opinion de lui, qui peut évoluer évidemment. Je veux simplement dire que si j'assistais à son spectacle, je pense que je l'apprécierais quand meme (il faudra bien que je fasse le déplacement un jour, car tout gros travail (il pratique depuis plus de 30 ans) mérite considération). En revanche, question création, je campe sur mes positions...jusqu'à ce que quelqu'un (l'intéressé lui-meme) me démontre le contraire de manière convaincante. Encore faudrait il se mettre d'accord sur la définition du terme création, ce qui est largement sujet à débat. Pardonnez moi pour certaines de mes formulations "à l'emporte pièce" comme dit je ne sais pas quel VMiste, simplement votre déification d'un homme est assez agaçante. Allez sans rancune,

Pour Pollux: Vous avez mal compris, en m'exprimant ainsi je ne parlais pas des vrais débutants (je me considère toujours comme un débutant meme après 9 ans de magie), mais des faux experts. Pour gounico : c'est ma souris qui me fait des misères!! elle clique plusieurs fois par appui. J'apprends quand meme certaines choses en lisant certains sujets sur ce forum.

Pardon, j'en ai oublié de répondre à la question initiale : ne perdez pas votre temps: apprenez l'anglais : c'est le plus rentable. ET puis ensuite l'espagnol, puisque la mégalomanie américaine snobe les écrits étrangers.

tout à fait d'accord avec Mathieu, c'est quoi ce forum de débutants, je ne lis que des réponses de pseudo magiciens qui se croient arrivés alors qu'ils ne sont meme pas parti dans un des bonnes directions... Le débat sur Duvivier est révélateur : on croit rever : Duvivier une référence : un délire!!! Erdnase est INCONTOURNABLE, ainsi que les Vernon's Revelations (le livre, meme si les meilleures notes de Vernon sur l'ouvrage n'ont jamais été publiées), Annoted Erdnase et The Man Who Was Erdnase qui commentent et analysent ce livre de base. Ce livre permet de comprendre l'origine technique de la cartomagie, de comprendre pourquoi et comment certains mouvements ont été crées. Connaitre, analyser et comprendre les fondements et l'évolution d'un art, c'est cela la base de l'expertise. Et si certains avaient fait ce travail (je parle ici de la quasi totalité des prétendues pointures de la magie), ils ne seraient pas condamnés à continuellement réinventer ce qui existe déjà.