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Publié le
finalement autant bosser chez joseph quoi ^^

whaaa, t'es fou Gounico ! :crazy: :grin:

sur un seul thread, il y aura désormais deux sujets super tabous : les salaires, et Joseph.... ca va tourner au pugilat ici maintenant...

planquez vouuuuuuuuuus ! :grin:

Choose your battles wisely.

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Publié le

sauf que now , Joseph ne peux plus déclarer comme artistes ceux qui bossent en centres commerciaux , ils n'ont donc plus le statut d'intermittent en bossant de cette façon ! car le GARP par du principe que ce n'est pas des spectacles .

pour les autres contrats hors centres commerciaux c'est inchangé .

Publié le
Il aura peut-être quelques semaines dans l'année où il bossera pas. Que ce soit un manque de contrat ou volontairement pour monter un nouveau spectacle etc.

quand je ne travaille pas, je me shoote la gueule ! C'est cher ! tongue.gif

www.ottowessely.fr

Publié le

Pour ceux qui n'ont aucune idée sur les tarifs, vous pouvez jeter un oeuil ici :

http://www.lesmagiciens.com/tarif/tarif.asp

Les métiers artistiques posent le problème du travail "invisible" comme dans d'autres métiers. Le présentateur du 20heure ne bosse pas 45 minutes par jours, je suis enseignant et je ne fais pas que mes 20 heures face aux élèves.

Dans ce type de métier il y a toute une partie du travail qui n'est pas visible par le public auquel on s'adresse, et ce temps de travail là doit être compté dans vos prestations. Enfin, c'est mon avis.

Une question me vient également à l'esprit concernant les régions. Tous mes amis musicos ou théatreux sont montés sur Paris au moins pendant un temps car d'un point de vue artistique il y avait plus de lieux pour se produire, et ils m'ont dit que de retour à Marseille, ils avaient moins de demandes et qu'ils avaient revus leurs cachets à la baisse pour pouvoir bosser...

Pour mieux comprendre le réel, il faut parfois passer par l'imaginaire...

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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