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Bonjour,
Je reviens encore vous solliciter, cette fois concernant la souplesse des cartes.
J'ai remarqué, dans une vidéo de Jean-Pierre VALLARINO sur les SDC, que machinalement il pliait son jeu de carte dans le sens de la longueur avec une facilité déconcertante... ses "Bicycles" sont-elles préparées comme le préconise Patrick Page dans son "grand livre de l'illusionnisme..." ou bien a t-il des doigt très musclés ou les deux :) 
Merci d'avance.
Cordialement.

Thierry

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  • Thomas changed the title to Souplesse des Cartes à Jouer
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Merci beaucoup pour ces informations.

Il va falloir que je me muscle sérieusement les doigts, parce que je n'arrive pas du tout à plier sans forcer le jeu  (format poker) comme le fait Jean-Pierre VALLARINO, avec lui, on a l'impression que ses cartes sont toutes molles.

Je me rend bien compte que j'ai encore énormément de travail, c'en est presque décourageant :( 

Cordialement.

Thierry 

Publié le

Je pense que la souplesse des cartes joue beaucoup plus que les exercices de musculation : à force de "tordre" les cartes, elles s'assouplissent, et le mouvement devient de plus en plus facile.

Ceci dit, ça ne sert pas à grand chose, en dehors de quelques routines où la courbure naturelle des cartes a un intérêt "technique", c'est juste un mouvement machinal qu'il fait sans y réfléchir, pour s'occuper les mains.

Quitte à jouer machinalement avec les cartes que tu as en main, je te conseille de travailler un faux mélange : quand tu joueras avec tes cartes sans y réfléchir, tu renforceras l'illusion que leur ordre est parfaitement aléatoire ;)

L'important, c'est que ça valide !

Publié le

Exactement, à force d'utiliser des mélanges à l'américaine à la queue d’aronde par exemple, à force de faire des effeuillages , ou autres manipulations incluses dans des routines, tes cartes gagneront en souplesse. Et comme le souligne @Alx, la courbure a un intérêt pour des applications bien précises.

Mais surtout, pas de découragement ! Plutôt de la persévérance ;)

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    • Un artiste non seulement connu des magiciens mais aussi du grand public, comme Gérard Majax et Garcimore. Son numéro était très touchant. Les concepts qu'il a développés ou en tout cas grandement popularisés (marionnette qui manipule elle-même une autre marionnette, marionnette qui prend conscience d'être une marionnette) ont été maintes fois reprises par d'autres ventriloques, preuve de leur impact. Il n'était pas dans la performance technique mais plus dans le travail du texte et du jeu, très posé, s'adressant aussi bien aux enfants qu'aux adultes. Une belle page de l'histoire de la ventriloquie se tourne, inévitablement, mais l'oeuvre restera, imprégnée de la passion d'un artiste humble et dont le seul but était de toucher son public par les mots et un visuel d'une grande tendresse.
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