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Le 09/02/2019 à 19:53, Théo café a dit :

J'ai reçus le livre avec son DVD aujourd’hui, avec une petite griffe de @Giacomo BERTINI. (Merci 👍)

Superbe ouvrage (160 pages tout de même); le livre a une épaississe couverture sous sa jacket, ça donne envie de l'ouvrir.

Allez, je l'ouvre et je vous dis ce que j'en pense prochainement.

j'espère qu'il t'as pas mis la même dédicace qu'à moi :D ( et non, moi je ne ferai pas de geste obscène )

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Publié le

Salut les Vmiste.

   Je vous livre mes premières impression suite a l'achat du livre + dvd de Giacomo.

(pour rappel, je débute la magie des pièces, donc ce n'est qu'un avis de débutant)

   J'aime bien le livre en lui même, c'est pas comme un dvd dans son boitier en plastique; on peut y venir et y revenir sans avoir besoin d'allumer un lecteur multimédia.

   Ce n'est pas seulement des techniques et des routines ingénieuses.C'est plutôt une manière de; ou une façon de; faire de la magie des pièces complète qui nous est présentée, et conçue pour être réalisée debout en "close-up".

   J'ai trouvé les effets issues de ces mouvements vraiment bien.Certaines techniques mérites à elle seule d’être apprise juste pour permettre d'alléger des routines utilisant des mouvements décrits comme "classiques"; ou, pour bluffer un autre magicien qui ne s'attend pas a un transfert (par exemple) à tel, ou tel moment.

   Tout les mouvements vont demander du travail. Mais je suis rassuré en commence par son "Classic Palm". Plus facile pour moi que le "classique palm" standard. (mais bien-sure, pour qu'il soit pleinement efficace, il demande a être employé dans son "système")

   Ça manière de montrer les deux mains vide simultanément est simplement bluffante, et a mon sens réalisable sans devoir y passer deux ans...De plus, il explique plusieurs techniques permettant de donner l'illusion que la main chargée; est vide...

   Sa théorie de la gestuelle, ou comme il l'appel; "micro-misdirection" est très intéressanteElle permet de ne plus employer les misdirections amples qui peuvent être gênantes. Pour que cela fonctionne, il faut adopter les techniques et mouvements adaptés, et conçus, pour créer les "micro-misdirection".C'est l'ensemble : beaucoup de travail + techniques nouvelles à la Giacomo ; qui compose les effets unique dû aux "micro-misdirections".

   Il est certain que pour égaler la finesse et l'agilité du créateur, il va falloir s’accrocher pour devenir, précis, rapide, fluide...Ceci-dit, il doit être faisable de pratiquer son "système", si ont accepte comme pour toutes techniques de manipulation d'objet; de s'investir vraiment, dans son apprentissage.

   Je ne parle pas des routines (qui sont top sur le dvd); je ne me suis pas encore pencher dessus. (j'essaie de ne pas bruler les étapes...)

(Mais j'aime vraiment bien celle du trou noir aussi, comme @claudemage  )

   Les plus :

- Original (moi je ne connaissait pas du tout avant)

- Complet (techniques plus routines, et plein de petit conseil)

- clean (pas de lapping, sleeving)

- Format livre plus dvd (mon premier "grimoire" de pièces 👍)

Les moins :

- En anglais

(pas facile pour moi de saisir les nombreux détails, sans devoir fournir des efforts constant à la lecture. mais je ce n'est que dû à mon niveau moyen)

Bref, je suis ravi de cet achat, qui m'offre de quoi bosser devant le miroir pendant des années et va peut-être même me faire progresser en anglais.

Maintenant je vais aller acheter de la crème pour soigner les tendinites que j'ai aux mains.☺️

(Et PS : pfff, je m'en veux encore pour ma vue de taupe, qui a engendré une erreur d'insertion dans un de mes message.... gênant...)

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Le 29/01/2019 à 19:21, Jean-Marie C. a dit :

Je saisis le mouvement qui est utilisé pour montrer les mains vides. Belle maitrise. C'est très beau de face mais si mes yeux ne me trompent pas, la pièce est à l'e.... Cl... au départ du mouvement. Or celui-ci ne soutient pas pour moi les conditions de close-up tout terrain en terme d'angle. En salon, avec un public à 2 m de vous (donc peu nombreux pour voir suffisamment la table..., oui. Avec un public restreint debout et de face, ok... A force de pratique dans des conditions difficiles, j'ai toujours trouvé cette tenue faible et propice au flash sur les côtés. L'autre main peut évidemment faire écran mais cela gache aussi la compréhension de l'effet. Je ne dis pas que cette tenue est inexploitable mais qu'elle requiert d'être placée au bon moment et qu'elle est loin d'être adaptée à toutes les conditions de close-up. Cette gestion est-elle abordée dans votre livre Giacomo ? 

C'est expliqué, parce que la partie que vous voyez sur le DVD n'est pas complète, et avec le livre, j'ai complété mon système de manière claire. Mais je peux vous dire que même ce que vous voyez sur le vieux DVD, je l’ai fait dans toutes les situations, à la conférence et quand je travaille aux tables, Il n'ya pas flash, il faut mieux apprendre la technique, ce qui dans le livre est mieux expliqué de toute façon. Tous les mouvements que vous voyez dans l'ancien DVD peuvent être affichés dans toutes les situations. Dans tous les cas, il est logique que certains effets soient mieux vus de certaines positions, cela est vrai pour une grande partie des effets magiques. Si vous affichez un changement de couleur d'une carte si vous êtes dans une mauvaise position, vous ne le voyez pas bien, mais qu'est-ce que cela signifie?  La chose importante est que le spectateur ne voit pas la méthode. Cependant, même cette gestion est bien expliquée dans le livre, et certains positions sont en transit. Ensuite, la chose la plus importante, dans le livre, j'ai expliqué d'autres étapes pour remplacer certaines techniques dans des situations où je n'ai pas de table, où je suis debout et où des gens autour de moi sont debout ou assis. Peut-être que vous faites allusion à cela. J'ai aussi résolu des problèmes de vision. vous n'êtes pas obligé de voir mon ancien DVD comme modèle principal de mon système et ce que vous avez vu sur le DVD. Le DVD est un système incomplet, et en plus, tout n’est pas bien expliqué, mais l’explication qui est pas détaillée est le risque de chaque DVD. En plus, dans le DVD, vous ne pouvez pas voir l'exécution d'une technique dans toutes les situations mais seulement dans une situation donnée plus visible. Mais dans le livre j'ai beaucoup complété et j'ai aussi ajouté des passages
 

Publié le
Le 29/01/2019 à 14:28, HREJ (Yves) a dit :

Une question :

Les techniques de Giacomo sont-elles faisables avec tout type de pièces, demi-dollar comme dollar ?

cela dépend de la taille des mains et des routines, j'utilise à la fois le demi-dollar et le dollar pour la plupart de mes techniques, mais je préfère le demi-dollar lorsque nous avons des spectateurs à proximité, sauf dans certaines routines. 

  • Merci 1
Publié le
Il y a 19 heures, Théo café a dit :

Salut les Vmiste.

   Je vous livre mes premières impression suite a l'achat du livre + dvd de Giacomo.

(pour rappel, je débute la magie des pièces, donc ce n'est qu'un avis de débutant)

   J'aime bien le livre en lui même, c'est pas comme un dvd dans son boitier en plastique; on peut y venir et y revenir sans avoir besoin d'allumer un lecteur multimédia.

   Ce n'est pas seulement des techniques et des routines ingénieuses.C'est plutôt une manière de; ou une façon de; faire de la magie des pièces complète qui nous est présentée, et conçue pour être réalisée debout en "close-up".

   J'ai trouvé les effets issues de ces mouvements vraiment bien.Certaines techniques mérites à elle seule d’être apprise juste pour permettre d'alléger des routines utilisant des mouvements décrits comme "classiques"; ou, pour bluffer un autre magicien qui ne s'attend pas a un transfert (par exemple) à tel, ou tel moment.

   Tout les mouvements vont demander du travail. Mais je suis rassuré en commence par son "Classic Palm". Plus facile pour moi que le "classique palm" standard. (mais bien-sure, pour qu'il soit pleinement efficace, il demande a être employé dans son "système")

   Ça manière de montrer les deux mains vide simultanément est simplement bluffante, et a mon sens réalisable sans devoir y passer deux ans...De plus, il explique plusieurs techniques permettant de donner l'illusion que la main chargée; est vide...

   Sa théorie de la gestuelle, ou comme il l'appel; "micro-misdirection" est très intéressanteElle permet de ne plus employer les misdirections amples qui peuvent être gênantes. Pour que cela fonctionne, il faut adopter les techniques et mouvements adaptés, et conçus, pour créer les "micro-misdirection".C'est l'ensemble : beaucoup de travail + techniques nouvelles à la Giacomo ; qui compose les effets unique dû aux "micro-misdirections".

   Il est certain que pour égaler la finesse et l'agilité du créateur, il va falloir s’accrocher pour devenir, précis, rapide, fluide...Ceci-dit, il doit être faisable de pratiquer son "système", si ont accepte comme pour toutes techniques de manipulation d'objet; de s'investir vraiment, dans son apprentissage.

   Je ne parle pas des routines (qui sont top sur le dvd); je ne me suis pas encore pencher dessus. (j'essaie de ne pas bruler les étapes...)

(Mais j'aime vraiment bien celle du trou noir aussi, comme @claudemage  )

   Les plus :

- Original (moi je ne connaissait pas du tout avant)

- Complet (techniques plus routines, et plein de petit conseil)

- clean (pas de lapping, sleeving)

- Format livre plus dvd (mon premier "grimoire" de pièces 👍)

Les moins :

- En anglais

(pas facile pour moi de saisir les nombreux détails, sans devoir fournir des efforts constant à la lecture. mais je ce n'est que dû à mon niveau moyen)

Bref, je suis ravi de cet achat, qui m'offre de quoi bosser devant le miroir pendant des années et va peut-être même me faire progresser en anglais.

Maintenant je vais aller acheter de la crème pour soigner les tendinites que j'ai aux mains.☺️

(Et PS : pfff, je m'en veux encore pour ma vue de taupe, qui a engendré une erreur d'insertion dans un de mes message.... gênant...)

Merci beaucoup!! J'attends plus de progrès, pour moi c'est important parce que vous êtes au début et vous m'avez dit que vous n'avez pas beaucoup pratiqué la magie des pièces, vous avez donc un avantage! 

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Le 30/01/2019 à 10:29, Francis TABARY a dit :

Pour des raisons inconnues, la vidéo que je viens de poster ci dessus n'a aucun rapport avec mon ami Bertini....mais je n'arrive pas à la supprimer....alors...en revanche elle montre un effet de pièce très anguleux qui est pratiquement inutilisé en close-up ! Oui la magie des pièces est une magie "anguleuse" et un bon close-up men doit savoir la gérer ! A lui d'utiliser les passes qui lui conviennent. Celle de Bertini est exceptionnelle et redoutable ! Entre ses mains, c'est le chaos total pour le spectateur ! (Je l'ai vécu!) Oui, il faut la travailler, mais une fois acquise elle devient irremplaçable! Oui il peut y avoir des angles, mais si vous avez peur des angles, faites du Tenyo...! Bravo et merci à Bertini d'avoir publié ses secrets ! 

Merci Francis! 

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    • @Hugues PROTAT nous a partagé ce texte  Un personnage hors norme : Juan Tamariz, le magicien qui a transformé la cartomagie en un phénomène populaire. Sa fille Ana TAMARIZ a confirmé le décès de l'illusionniste à Madrid. Champion du monde de cartomagie, l'artiste a marqué plusieurs générations avec ses apparitions à la télévision et son travail en tant que maître des magiciens. Juan TAMARIZ, l'une des figures les plus reconnues de la magie espagnole et référence internationale de la cartomagie, est mort ce mardi à 83 ans à l'hôpital clinique San Carlos de Madrid, selon les informations d'El País. Sa fille, Ana TAMARIZ, a confirmé le décès via les réseaux sociaux. « Avec une immense tristesse, aujourd'hui je fais mes adieux à mon père Juan TAMARIZ, une personne incroyable, très aimée et admirée de tous », a-t-elle écrit, selon ce que rapporte RTVE. Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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