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Publié le (modifié)
Quelqu'un sait pourquoi elle est en 2 volumes,contrairement aux versions Espagnoles et Anglaises?

Les deux éditions espagnoles (2000 et réédition 2010 [ou quelque chose comme ça] avec DVD) sont en deux volumes.

Bref, quelqu'un sait pourquoi les éditions anglaises sont en un seul volume ? ;-)

p.

Modifié par Plick
Publié le

Pour avoir eu les éditions anglaises et françaises en main, je peux dire que ce sont exactement les mêmes.

Simplement l'anglaise et en un volume avec à l'intérieur une partie 1 et une partie 2.

L'édition française sépare seulement ces 2 parties en 2 bouquins.

Pour la mémorisation en 3heures, j'ai pour ma part déjà travaillé cela avec la version anglaise et certes sa méthode marche mais il m'a fallu bien plus de 3h. Après cela dépend des capacités et motivation de chacun mais de mon côté il m'a fallu:

3-4 après midi pour le savoir à peu près... puis en révisant un peu mais tout les jours je pense avoir été à l'aise avec cet outil au bout d'environ 1 mois...

Et enfin pour pratiquer des effets avec des calculs multiples tels que everybody lazy de aronson par exemple ou monter le jeu face au spectateurs sans hésitation cela prend un peu plus de temps. Bref plus on le pratique plus on est à l'aise...

Publié le

Merci,

je pense que cela va me faire travailler la mémoire,

Il parait que c'est bon pour retarder Alzheimer.

Est-ce que les effets sont percutants ou tiré par les cheveux.

Autrement dit, est-ce que l'on sent les calculs ?

Est-ce que si l'on maîtrise on a une bonne batterie de tours

sympathique pour tenir 1h ou plus?

Est-ce qu'il y a des histoires pour enrober les tours?

Publié le (modifié)

Oui Claude magie, il y a des effets tueurs dans le livre. Tu y trouveras non seulement des effets utilisant le stack de Tamariz, mais aussi de très bons effets réalisables avec n'importe quel stack et même des effets présentables avec une moitié de stack.

Les possibilités qu'offre la structure même de Mnémonica sont impressionnantes. Quoi de plus fort que de finir avec le jeu classé de l'as au roi, dans toutes les familles, alors que le jeu a été mélangé avant par le spectateur? C'est possible avec Mnémonica; il est même possible de passer en stay-stack avec une facilité déconcertante.

Ce livre est la bible du jeu mémorisé et je ne peux que le conseiller. Tu y apprends à peu près tout ce qu'il faut savoir pour s'amuser avec un jeu mémorisé: comment monter le stack devant les spectateurs, le maintenir, mais aussi le réparer.

Non, on ne sent pas les calculs si tu maitrises ton chapelet sur le bout des doigts.

J'utilise moi même le Mnémonica et je t'assure que tu auras une bonne batterie de tours. Il y a des techniques que je qualifierai d'essentielles pour "jouer" avec ton chapelet telle que la Gas, le Cull, les faros et anti faros, les faux mélanges, les fausses coupes, les cartes clefs,...

Si tu les maitrises, il est possible d'emprunter un jeu à quelqu'un, de le monter en chapelet tout en effectuant des routines, puis d'improviser en enchainant routines sur routines. J'ai modifié la plupart des mes routines préférées afin de les présenter avec Mnémonica sans détruire le stack. J'ai aussi des routines qui permettent de le reconstruire quand il est détruit. A une époque, je ne faisais que ça: je tournais pendant des heures sans détruire le stack, qui était soit maintenu, soit reconstruit au cours de la routine suivant celle qui l'avait cassé. Même si c'est très fun et que cela procure une véritable jouissance de contrôler ainsi chaque carte que l'on a en main, je trouve avec le recul qu'il est dommage de se priver des routines qui détruisent le stack, car elles poussent bien souvent l'effet à un niveau supérieur et certaines routines sont des véritables tueries.

Travailler le chapelet est quelque chose de passionnant. C'est de loin l'outil magique qui ma procuré et me procure encore le plus de satisfaction.

Pour répondre à ta dernière question, je ne dirai pas qu'il y a une histoire pour enrober les tours, mais Tamariz explique brièvement la façon dont il les présente. De toute façon Tamariz a une façon tellement personnelle de présenter sa cartomagie que je doute que quelqu'un aurait pu utiliser ses présentations.

Il donne à la fin deux versions de "Sam the Bellhop". L'effet consiste à raconter une histoire tout en prenant au fur et à mesure les cartes apparaissant dans ton chapelet.

J espère avoir répondu a tes questions, si tu en as d'autres n'hésite pas.

Pardon si me suis enflammé, mais le chapelet et vraiment quelque chose qui me fascine et je me suis laissé emporter par ma passion.

Modifié par mat-magik
Publié le

Etant grand fan de Tamariz, et utilisateur de son mnemonica depuis plus d'un an, je ne peux qu'être d'accord avec mat-magic!

J'ai appris l'ordre en deux jours, alors que je m'étais donné un mois!

Je me suis également construit des enchainements pour monter mnemonica à partir d'un jeu emprunté, et les effets sont franchement énormes!

J'ai travaillé sur le livre en anglais et je vais quand même me procurer la version française :)

Publié le

Je ne peux que t'encourager dans ce sens. Ceci dit, je répète que le Mnémonica n'est pas fait pour les débutants, puisqu'il faut maitriser certaines techniques pour exploiter à fond ses propriétés intrinsèques. Néanmoins, il reste un chapelet comme un autre et tout les tours de chapelets resteront accessibles aux débutants en attendant de travailler les techniques nécessaire afin de le transformer en arme dévastatrice.

Je vous souhaite beaucoup de plaisir avec cet outil. Le monde du chapelet ouvre les portes vers un chemin nouveau, un chemin long, semé d'embuches mais ô combien passionnant. C'est pour moi le summum de la cartomagie.

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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