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Moi je reste sur la méthode de Docc Hilford... qui n'est surement pas la méthode de Docc Hilford, mais c'est lui qui m'y a fait penser.

Ça pourrait s'appeler la méthode du "Oh!...Aaaaah!"

On commence par demander au spectateur d'écrire parce qu'il est arrivé que des gens mentent. Le spectateur comprend pourquoi il doit noter, mais c'est un peu rude. Dire à quelqu'un qu'il pourrait être un menteur à quelque chose d’inconfortable.

Puis ensuite se raviser et dire que ce spectateur semble digne de confiance, et déchirer le papier, en s'excusant presque (mais sans s'excuser, faut pas déconner).

Déjà, le fait de créer une impression valorisante au spectateur, doublée d'une sorte de promiscuité c'est un bon point.

Et en plus de ça, le papier devient une erreure, un détail qui ne fait pas parti du tour.

C'est un tension-relaxation.

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Publié le

pour ma part j'ai utilisé pendant très longtemps le justification de Mr Serge Arkkan. Elle n'a jamais mis la puce à l'oreille d'aucun des spectateur sur laquelle je l'ai pratiquée...

Mais maintenant j'utilise le "NOMAD PAD" de Mathieu Bich présenté par Nikola Pelletier... Il à l'avantage de pouvoir laisser le papier au spectateur ( le magicien, mentaliste) ne touche jamais au papier...

Invité Antony
Publié le

Jai eu le nomad pad il ya quelque années déjà,

c'est pas mal mais c'est tout de même un investissement,

alors que le center tear est une technique que tu peux faire.......sans rien,un simple morceau de papier

Et avec le nomad pour moi ce n'est plus du center tear du coup...

Publié le

Max Maven m'avait donné une petite subtilité pour le center tear, faire écrire le mot par le spectateur, plier le papier en deux et en quatre, et là poser une question au spectateur :

- "Avez vous écrit le mot en majuscule ou minuscule ?"

- Réponse du spectateur

- "Excusez moi je ne vous ai pas précisé pouvez-vous l'écrire en majuscule / minuscule" (réponse contraire du spectateur)

Dans le même temps reprendre le papier et le déchirer sans y prêter attention et le jeter par terre. Donner un nouveau papier.

Avec cette version le spectateur garde son papier, on peut donc vérifier à la fin, du coup le papier déchirer passe pour une erreur et le mentaliste ne touche pas au "vrai" papier.

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Invité Antony
Publié le

Ya un risque que le spectateur change quand même de mot....

mais l'idée n'est pas mauvaise je pense

ma deuxième idée est de dire que le fait de faire écrire le mot,m'aide à mieux visualiser chaque lettre,

Après je lui demande d'imaginer son mot écrit en rose sur un mur noir,

et delà je lui dis que je vois (par exemple) un M,

Concentrez-vous vraiment sur ce mot svp.......euhhhh là je vois un R........

au fur a mesure et après je lui sors toutes les lettres dans le désordre même et reconstitu son mot

Publié le
Jai eu le nomad pad il ya quelque années déjà,

c'est pas mal mais c'est tout de même un investissement,

alors que le center tear est une technique que tu peux faire.......sans rien,un simple morceau de papier

Et avec le nomad pour moi ce n'est plus du center tear du coup...

je suis d’accord avec toi cela n'est plus un "center tear"

je voulais juste proposer quelque chose de différent, de plus simple et de plus clean (pour moi)

Publié le
Ya un risque que le spectateur change quand même de mot....

Ça me fait penser. La technique se marie super bien avec le style Dani Daortiz.

Perso j'en use et abuse.

Une fois le papier déchiré.

"Ça peut être n'importe quel mot. Tu peux change d'avis si tu veux, ou pas. C'est comme tu préfères..."

Vu d'extérieur, le papier n'a aucune importance car on pense que le spectateur peu changer d'avis. Tout en gardant le contrôle.

C'est l'arme ultime.

Publié le (modifié)

Avec sa manière de penser chaque choses, on peut se demander ce qu'aurai apporté Dani Daortiz au mentalisme. Ce type est un génie.

mais cela n'a rien à voir avec le C.T je le concède.

Quand à la motivation pour écrire l'info sur un papier pour le déchirer par la suite, cette procédure à fait couler beaucoup d'encre depuis que le procédé existe. Si cette technique perdure depuis si longtemps c'est qu'elle fonctionne et quelle à fait ses preuves. C'est l'assurance et la motivation avancée par l'opérateur qui fera la différence.

Modifié par Allias

Si tu n'as qu'une parole, ne la donne à personne !

Site web: www.allias-magie.fr/

Invité Antony
Publié le

Tu peux aussi :

déchirer le papier,faire ton peek et ensuite dire "j'aurai pas dus le déchirer,vous savez quoi,on va poser votre papier ici au moins nous auront une preuve......."

une fois le mot deviner,il reste plusqu'a reconstituer le morceau de papier

Publié le

"Je vous ai demandé d'écrire ce mot sur ce papier pour 2 raisons: d'abord pour que vous puissiez le montrer sans rien dire à vos amis, et ensuite pour être sûr qu'il est fixé dans votre esprit - que vous ne changerez plus d'avis, et que vous ne l'oublierez pas. Croyez-moi, ça m'est déjà arrivé! Bien entendu je ne dois pas voir ce que vous avez écrit, on va le déchirer".

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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