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Et oui ! Et encore mieux si elle était signée non ?

J'ai toujours eu du mal avec les pièces signées... Je trouve ça pas vraiment naturel...

De plus, si le cello est fermé et montré comme tel, je trouve que la pièce signée est un peu contre-productive.

En effet, le cellophane est montré correctement (tout du moins, le public pense l'avoir vu correctement), pourquoi donc la pièce ne serait pas la même ?

Publié le
Et oui ! Et encore mieux si elle était signée non ?

J'ai toujours eu du mal avec les pièces signées... Je trouve ça pas vraiment naturel...

De plus, si le cello est fermé et montré comme tel, je trouve que la pièce signée est un peu contre-productive.

En effet, le cellophane est montré correctement (tout du moins, le public pense l'avoir vu correctement), pourquoi donc la pièce ne serait pas la même ?

Tout simplement car ça ne serait pas la même justement. Pour les gens qui cherche à trouver une solution rationnelle (et ils sont nombreux malheureusement pour nous..) si l'on part du principe que le cellophane est pour eux complètement fermé, alors le seul moyen que la pièce soit à l'intérieur est qu'elle y était déjà.. Donc il en avait deux.

D'où l'intérêt de la faire signée. Même si c'est pas le cas, si nous n'utilisons bien qu'une seule pièces (non signée ici), sa serait encore plus dommage qu'un spectateur arrive à une telle conclusion moi je trouve.

Mais je reste d'accord dans l'idée qu'une pièce signée est moins courant, mais reste tout de même gage d'assurance contre un duplicata. Et élimine cette foutue possibilité dans l'esprit des gens.

Publié le

Mais j'ai peur que pour un tour flash, rapide, comme celui là, faire signer la pièce soit une étape qui casserait le rythme.

Et puis c'est vrai que ça risque de faire l'effet "Nan mais mon jeu est normal, hein ! Regarde bien, normal normal !".

D'un côté mystificateur, ça en foutrait une aux sceptiques, mais je pense les gestes suffisamment clairs et naturels pour se passer de ça :)

Publié le (modifié)
Mais j'ai peur que pour un tour flash, rapide, comme celui là, faire signer la pièce soit une étape qui casserait le rythme.

Et puis c'est vrai que ça risque de faire l'effet "Nan mais mon jeu est normal, hein ! Regarde bien, normal normal !".

D'un côté mystificateur, ça en foutrait une aux sceptiques, mais je pense les gestes suffisamment clairs et naturels pour se passer de ça :)

Je vous comprend pas très sincèrement..

La PREMIÈRE des réactions des gens face à des pénétrations/voyages impossibles est: "Mais tu en as deux, c'est obligé !"

Le magicien nous vend un TOUR (pas du rythme..) ayant les caractéristiques les plus abouties possibles, i.e pour moi: pièce signée, cellophane scellé. Après chacun voit ça comme il veut. Moi je suis pas du tout convaincu, c'est tout. ;)

PS: je trouve pas le tour si rapide et flash que ça aufaite. :crazy:

Modifié par Meven
Publié le
si l'on part du principe que le cellophane est pour eux complètement fermé, alors le seul moyen que la pièce soit à l'intérieur est qu'elle y était déjà.. Donc il en avait deux.

Sauf si tu as montré clairement le cellophane. Quand je dis clairement, c'est dans la perception qu'en a le spectateur... C'est pas forcément la réalité !

la pénétration de la pièce au travers du cellophane d'un paquet de cigarette n'est à aucun momment masquer par la main.

C'est aussi ce qui me dérange dans cette vidéo !

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    • https://www.telegraph.co.uk/world-news/2026/02/15/scientist-builds-machine-havana-syndrome-brain-damage-usa/  
    • Bonjour Tony, Ce que tu évoques est effectivement une réflexion salutaire pour quiconque veut s'extraire des travers de l'accumulation et de la "surconsommation" des dernières nouveautés. Sans être pour autant tombé dans un "burn out" ma pratique magique s'est modifiée, se concentrant sur les aspects "psychologiques et réflexifs" qui doivent servir de socle à nos démonstrations magiques. J'ai pour ma part fait à un moment une "introspection" m'aperçevant que je ne savais pas "comment introduire les tours", leur donner un sens et, surtout, les faire s'accorder à ma personnalité et mon personnage (l'idée de prétendre "avoir des pouvoirs" m'a toujours dérangé... il me fallait trouver une autre "explication" pour avoir un rapport plus "à égalité" avec mes interlocuteurs). Les ouvrages sont nombreux et je ne prétendrai pas en avoir fait le tour. La difficulté réside dans leur assimilation selon une approche "unificatrice" (c'est à dire cohérente) et une mise en pratique "utile et pragmatique". Avoir les idées claires c'est déjà tracer "sa géographie mentale" et se donner des points d'accroche (qui ont vocation à évoluer ou à être remis en cause potentiellement, mais dont je pense qu'ils ont pour principale caractéristique d'être relativement stables). Dernièrement la lecture des ouvrages de Ian Rowland (je pense en particulier à Super Psychic Readings) m'a beaucoup inspiré. Non que je veuille me lancer dans la voyance mais plutôt parce que les conseils qu'il dispense sur la personnalité du mentaliste, son rapport avec son public, les thèmes sur lesquels accrocher l'attention et l'intérêt, me semblent parfaitement transposable à la magie de manière plus large. J'ajoute que les considérations très pratiques et "opérationnelles" qu'il suggère font de cet ouvrage (peu épais) une base inspirante (pour moi du moins). Le livre de Claude de Piante sur le "pouvoir de la narration magique" apporte à son niveau d'autres conseils pour se créer une "méthode de travail" pour la construction de son personna et de son environnement. Cela rejoint sous certains aspects la contribution donnée par Pete Mc Cabe (Scripting Magic) dont le travail d'interview auprès d'une large communauté de professionnels apporte un matériel fourni de réflexion.  Je vais me pencher sur les vidéos que tu as bien voulu partager avec nous et j'ai d'ores et déjà la certitude qu'elles allumeront des lumières qui éclaireront ma réflexion personnelle en constante évolution.  Merci à toi pour cette initiative ! 
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