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Ce post pour vous parler d'INDUSTRIEL REVELATION.

En 3 mots: excellent, facile, examinable

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Dernièrement, une vidéo américaine parlait de "ink"(postée sur le VM). Le produit était testé par 2 caféinomanes survoltés de worldmagicshop

Ils parlent d'autres produits, et en attendant la 25ème minute, ils s'accordent sur un produit en particulier "meilleur produit de la convention", un de leur "meilleur achat de magie depuis des années", un produit qui a "déjà 30 pages de commentaire sur le forum Magic Café" (en fait, on en est à 40 !!!).

Le produit: un tour inspiré de Matchbox Penetration.

L'effet: un magicien montre un étuis de carte "l'autre jour, j'ai demandé à un spectateur de couper les cartes, regardez ce qu'il a fait!" joignant le geste à la parole, le magicien fait passer la lame d'un couteau au travers de la boite, puis passe le jeu à un spectateur.

Surprise du spectateur. L'étuis pèse TRES lourd! (700g...pas mal).

Il ouvre le paquet...et en sort un block de métal du format d'un deck bicycle!

Bien d'autres présentations sont possibles !

J'ai reçu le mien il y a 4 jours (commandé sur Sendwonder.com)

Je salue tout d'abord le soin exceptionnel apporté par Jamie Grant au packaging. La boite, fermée d'un ruban scellé d'une pièce de monnaie (afin de pouvoir commencer d'emblée le tour!!!), la présentation impeccable (particulièrement la notice, superbe...). Un plaisir.

Le tour est rapide à apprendre, il réussit à chaque fois, il est COMPLETEMENT EXAMINABLE !!!

Jamie Grant prétent que jamais un spectateur n'a trouvé l'astuce...

Je le crois.

J'ai fait depuis plusieurs fois ce tour en laissant tout longuement à l'examen...

Impeccable.

Unique point négatif (je pinaille...), le reset (très rapide) doit se faire à l'abris des regards.

Conclusion: Un tour superbe, facile à apprendre et à présenter et qui étonne à tous les coups!

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La magie...pour cet instant dans le regard du spectateur

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J'ai refait le tour plusieurs fois aujourd'hui...

Pas de soucis d'angle, et gros impact encore une fois.

Je m'en sert pour faire des révélations en mentalisme, ou en ouverture pour utiliser le coté absurde/comique ("couper" le jeu), combiné avec l'effet boeuf de la surprise du spectateur.

On peut aussi s'en servir en fin, grâce à son coté très propre.

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La magie...pour cet instant dans le regard du spectateur

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J'ai reçu une question me demandant le prix du tour.

Je poste ici ma réponse.

125 dollards+15 dollards de port, donc 140 dollards, soit 106 euros.

Payé le 23 septembre, le lendemain je recevais un mail de sa part avec des conseils et des photos supplémentaires. Puis 2 autres mails pour me faire patienter.

J ai reçu le paquet 8 jours après ma commande.

Bonne soirée

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La magie...pour cet instant dans le regard du spectateur

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Est-ce simplement le principe de "matchbox penetration" en plus grand ou bien y a-t-il une innovation supplémentaire?

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Le produit : un tour inspiré de Matchbox Penetration.

Inspiré ? N'est-ce pas exactement le même principe mais "en plus gros" ?

Il existe plusieurs "systèmes" différents de type Matchbox Penetration au format boîte d'allumettes. J'ai pour ma part un bloc en laiton (je suppose) de ce format qui permet de réaliser l'effet de l'aiguille, de la pièce ou du couteau à travers la boîte pleine. Les avantages ? On sort du cadre trop habituel des effets avec des cartes ou des étuis en utilisant un objet plus commun pour le public (une boîte d'allumettes). On évite aussi d'avoir 700 g en poche à trimbaler mdr . Le seul "apport" d'Industrial Revelation est-il son "format poker" ? Y a-t-il un trucage innovant, un matériau usiné différemment ? Le bloc que je possède est marqué de stries bien utiles, celui de la vidéo semble plus lisse mais on dirait quand même que des stries longitudinales figurent également sur le bloc, est-ce le cas ?

Merci Frégis si tu peux en dire plus, sinon merci pour l'info de départ. :)

(Le temps d'écrire et d'éditer mon message et... je constate que Beru se pose la même question.)

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Le tour que je fais à partir d'industrial revelation est le suivant:

Je possède une "japanese fortune box" (Mikame), qui me permet de forcer un batonnet numéroté (par exemple le 27). La personne sans me dire quel numéro est inscrit, montre avec le bâtonnet une des cartes d'un jeu qui a d'abord été montré de face puis mélangé (mastermind par Kenworthey). Je lui montre sa carte et lui demande de se concentrer sur ces deux chiffres et de me dire si à son avis cela évoque plutôt des chiffres qui portent chance ou non.

Je lui demande ensuite de poser le bâtonnet sur un autre étuis de carte qui est resté en évidence depuis le début, posé sur un verre et transpercé de part en part par une lame "afin de ne plus pouvoir ajouter, retirer ou modifier le contenu du paquet"

J'annonce que je sortirais la toute première carte du paquet (la carte choisie). Celle ci porte le numéro du bâtonnet (qui a été forcé). Un trèfle à quatre feuille (ou un chat noir) apparaît également sur la carte (les deux symbole ont été inscrits l'un sur le haut de la carte plastique, l'autre en bas avec un feutre effaçable à sec. au moment de sortir la carte, j'efface l'un des deux).

Pour finir, je demande à la personne de remettre la lame à sa place (dans le jeu de carte). Surprise.

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La magie...pour cet instant dans le regard du spectateur

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Pour ce qui est de l'inspiration de matchbox penetration, c'est en effet bien plus qu'une simple inspiration.

Le bénéfice est donc par exemple de ne pas apparemment rajouter des objets supplémentaires à un tour de close up. Avec un change, cela peut sembler être le même jeu qu'un peu plus tôt.

Cependant je rejoint Christian qui souligne que 700g de métal ça fait quand même très lourd dans une poche.

Pour ce qui est de la question de l'usinage, le bloc d'acier est en effet fortement strié...

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La magie...pour cet instant dans le regard du spectateur

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    • Derniers souvenirs partagés ici de cette FISM 2025 avec le 1er prix de micro-magie et Grand Prix FISM de Close-Up. *** Et puis le mercredi 16 IBUKI paru en scène, plia son foulard et avec lui la compétition de micro-magie. Ce n’était que la première session sur les trois de la compétition mais il n’y avait guère de doute qu’IBUKI serait au palmarès. La rumeur se répand rapidement comme souvent dans ce type d’événement. Le soir même coincé dans un bus avec la délégation russe qui avait loupé le passage du japonais les voilà qui m’assaillent de questions sur son numéro, car leur propre candidat, Vova, va devoir en découdre avec le magicien japonais. *** Description pour qui veut : IBUKI apparaît debout derrière sa table : sur celle-ci un tapis de close-up relevé à 45° vers le public et où se déroulera l’essentiel de la routine. Mais pas son introduction. Le magicien japonais sanglé dans une large veste de costume (couleur entre pêche et crème, mais pas noir, surtout pas noir), fermée sur le devant par quatre gros boutons, commence par poser alternativement ses mains sur des paires de boutons qui se téléportent magiquement jusqu’à se regrouper tous les quatre dans le coin supérieur gauche (vue du public) de son pan de veste.   Cousus là, tous les quatre.   Restés jusque-là bouche cousue, les premiers glapissements de surprise des spectateurs se font entendre dans la salle. Ce n’est que le début. *** Sur cette introduction : Les trois premiers effets de téléportation se produisent dans un plan vertical, sur la veste même d’IBUKI : il s’assure ainsi de l’excellente visibilité de cet effet de Matrix, effet redoublé d’une impossibilité matérielle : non seulement les boutons voyagent magiquement, mais avec eux leurs coutures aussi (sur cette impossibilité matérielle qui redouble le seul effet de téléportation, on pense par exemple à la Matrix avec des clous plantés dans une planche de Michael WEBER). Le contraste entre la couleur très claire du tissu et les boutons sombres participe de cette parfaite visibilité de l’effet - en plus d’éliminer certaines explications potentielles au tour. Et comme le montrera le reste de sa routine la visibilité des effets a été clairement un des problèmes qu’a eu à résoudre IBUKI.    IBUKI aurait pu faire le choix inverse : démarrer par les boutons regroupés puis les remettre magiquement à leur bonne place ; cela aurait fait sens si la routine avait été contextualisée : IBUKI aurait alors « réparé » magiquement la malfaçon initiale de sa veste. Mais ici pas de contexte, IBUKI préfère nous laisser sur l’image incongrue de cette veste aux boutons drôlement regroupés (d’ailleurs on a pu croiser dans les allées de la FISM IBUKI tout au long de ces six jours avec sa veste et ses drôles de boutons, conscient de cette image emblématique, cette image signature). En plus, en terminant avec les boutons regroupés là où ils ne servent plus à rien, quoi de plus naturel que de les découdre avec un petit ciseau de couturière.   La spectatrice (sans introduction formelle) assise à droite de la table se voit tendre les ciseaux et découd elle-même le 4e et dernier bouton (cette spectatrice jouera un rôle clef dans la suite de la mise en scène).    Enfin cette introduction instaure aussi l’émotion magique du reste de la routine : à savoir la surprise. « Les boutons ont voyagé...mais attendez un peu, surprise, ils sont bel et bien cousus ». D’ailleurs la première surprise de la suite du numéro sera que le « pouvoir » d’IBUKI ne va pas être tant la téléportation que de coudre entre eux magiquement et à volonté toutes sortes d’objets. *** Fin de l’introduction. Un foulard quadrillé est déplié sur le tapis incliné, les quatre boutons tout juste défaits de la veste sont chacun posés à un des quatre angles et à partir de là, et bien disons que plus rien ne va se passer comme prévu. Plutôt que de déflorer la suite de la routine deux remarques.  La visibilité : IBUKI a donc un problème : il va magiquement coudre entre eux des objets préalablement montrés « libres » les uns des autres…mais voilà : des coutures c’est bien peu visible de loin. La mise en scène de la routine pallie cette difficulté majeure de plusieurs façons : o   Quand il le peut IBUKI profite du contraste bien visible de loin du fil de couture blanc magiquement apparu sur certains objets noirs en montrant bien ceux-ci...sous toutes les coutures, avant et arrière. o   IBUKI va à plusieurs reprises basculer ses accessoires du plan incliné du tapis de close-up vers le plan vertical du début. Cela rend palpable les coutures même aux spectateurs les plus éloignés qui font physiquement l’expérience qu’en dépit de la gravité des objets restent désormais inexplicablement fixés, car cousus entre eux. o   À l’appui du mot « cousu » qu’il vient de prononcer, IBUKI mime (et ce mime a une autre raison d’être - voir ci-dessous, les mots) par de larges gestes de sa main droite, en vagues montantes et descendantes, l’acte même de l’aiguille qui coud, communiquant là encore pratiquement physiquement à tous les spectateurs l’expérience du fil qui transperce les objets pour les unir – ce qui renforce encore au passage la totale impossibilité de son effet magique. o   La spectatrice est elle aussi mise à contribution comme témoin-relais de l’ensemble du public : invitée à toucher les coutures, à découdre, à manipuler les boutons libres l’instant d’avant puis soudainement cousus sous sa propre paume ; jusqu’au tout dernier geste d’IBUKI envers cette spectatrice, geste qu’on ne révélera pas ici, mais qui a fait fondre les derniers neurones des spectateurs et du jury.            Obtenir une standing ovation de quelque 2200 spectateurs dans une salle dont il a été suffisamment dit qu’avec son sol plat elle offrait une piètre visibilité, et ce avec quatre boutons et un foulard, prouve combien cette mise en scène est efficace.  Les mots. Pas de dramatisation de l’effet via un contexte, pas de personnage autre d’IBUKI lui-même, un côté gendre idéal un rien timide engoncé dans son costume, posé au début, puis qui s’anime de plus en plus au gré du crescendo des effets. Le texte : réduit au possible ; en fait il va tout entier tourner autour d’un calembour assez sot (si j’ose dire) : les différentes acceptions en anglais du son [soʊ], de « tellement » (so), à « coudre » (saw), en passant par « vu » (saw). Mais ce jeu de mots à première vue bêta contribue à la montée en émotion de toute la routine. Et on l’a dit l’émotion visée est la surprise, aussi chaque séquence se déroule selon : o   Exposition de la situation initiale : les objets sont clairement séparés. o   La magie se produit en douce, sans incantation, ni geste magique. o   IBUKI prononce le son [soʊ] et on découvre stupéfait que l’effet n’est pas nécessairement celui attendu (une téléportation), mais qu’une nouvelle couture est apparue, et jamais là où on l’aurait imaginée. Le son [soʊ] n’a pas la valeur d’un abracadabra (car quand il est prononcé la magie est déjà advenue), mais il en conserve la valeur rythmique de leitmotiv en marquant le début de la phase de révélation de l’état final : dès qu’IBUKI se montre ravi que quelque chose de « so impossible » s’est produit (mime à l’appui de la couture pour souligner le piètre calembour so/saw) on frémit : on n’a rien vu et pourtant une nouvelle couture a surgi là où on ne l’attendait pas. La tension entre la naïveté assumée du jeu de mot qui nous nargue d’une part, et notre totale incompréhension du « truc » d’autre part, décuple alors l’émotion magique ressentie. *** Un dernier détail. Deux fois j’ai vu IBUKI (en compétition et dans le gala des gagnants) et deux fois à un certain moment de la routine alors qu’il se saisit du bouton le plus près de lui à sa gauche, le foulard amidonné reste malencontreusement (?) dressé à la verticale. Notre « taureau de la raison » (TAMARIZ) se rue sur ce pli accidentel : IBUKI ne profite-t-il pas d’un pli pas si fortuit pour y dissimuler un bouton resté en place et dont il n’a que simulé la prise ? L’instant suivant remarquant le désordre de son foulard IBUKI le saisit par deux coins, le claque pour le redéposer bien à plat sur le tapis…et anéantir au passage notre hypothèse : aucun bouton où nous le soupçonnions. L’art de la fausse piste, du red herring, est un art du tact : trop subtil, le leurre n’est même pas remarqué ; grossier, le spectateur flaire l’intention délibérée du magicien de l’égarer et se rebiffe. J’ignore si ce pli, bien vertical, bien visible était ou non une maladresse par deux fois réellement malencontreuse (improbable à ce niveau de compétition, d’autant que la chorégraphie d’IBUKI est impeccable partout ailleurs), j’ignore si ce minuscule « incident » du pi de trop a donc quoi que ce soit de réfléchi, d’intentionnel (voir même de nécessaire à la méthode), mais si tel est le cas, comme je le soupçonne, faire d’un faux pli un vrai contrôle de notre attention aura suffi à me ravir.    
    • Bonjour, Un peu plus haut en évoquant combien l''humanité" du personnage de Mortenn CHRISTIANSEN participe de la construction de son numéro, la citation de Derren BROWN que j'avais en tête est extraite de "Notes from a Fellow Traveller", page 416 :  
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