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Bonjour Friboudi,

Tu sembles sûr de toi concernant la presta filmée de Andrew Gerard.... Sa méthode aurait-elle été publiée ? Je n'ai pas eu l'occasion de visionner "The Process". Ce double DVD set n'est pas donné et surtout, il reste assez controversé sur les forums en anglais. Tu l'as vu ?

A bientôt

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Publié le (modifié)
Vraiment excellent cet effet! Je suis de plus en plus client des ACAAN. A tel point qu'il va bien falloir que je finisse par en apprendre un..

;) Ce qui me gêne finalement dans celui-ci c'est qu'on ne voit pas tout temporellement et spatialement. Je m'explique:

- temporellement: on dirait que l'effet a commencé avant que la caméra n'enregistre

- spatialement: des actions sont mal cadrées, comme au moment où le spectateur mélange son jeu. On peut entendre un bruit de jeu sur la table fait par le spectateur mais quand la caméra revient sur les mains du spectateur, ce dernier tient a une moitié de jeu dans ses mains (échange magicien - spectateur entre les deux moitiés?)

@Magicphar: oui j'ai "The Process", et ce n'est pas la méthode qui est dans le DVD, mais une autre...

Modifié par friboudi
Publié le

Bref, le meilleur ACAAN reste celui auquel on assiste en live - on adore tous se faire surprendre, hein ? - comme celui que le magicien argentin Michel (plus connu pour sa "main invisible") nous a présenté à Blackpool en février dernier. Je suis surpris que personne, à part Gildas qui l'a évoqué, n'en ait vraiment discuté sur le forum.....

Parceque avec tous ces clips vidéo, on peut nous montrer ce qu'on veut finalement.... ;)

Publié le (modifié)

tout à fait d'accord ,c'est tellement simple de bidonner un ACAAN,

comment peut on affirmer que ce n'est pas un complice et qu'il n'a pas de jeu marqué ...

je te rejoins François ,le meilleur ACAAN reste celui fait en live ...

dans certains cas ,on se rapproche du miracle ...

mais on aime tellement ça qu'on demande qu'à y croire ...

et on est persuadé que non il n'y a pas de complice (ça se serai si un magicien utilisais un complice ...et un jeu marqué ...)

mais ou va tu chercher tout cela Magicphar !!!!!

gildas

;)

Modifié par borghetto
  • 3 weeks plus tard...
Publié le

Bonjour à tous,

Quelle est selon vous la meilleure version d'ACAAN que vous connaissez et que vous pratiquez?

J'ai pris connaissance il y a quelques jour de la version ACAAB de BW mais je la trouve trop lourde.

J'ai déjà réalisé en public avec l'iphone celle de Benjamin Vianney qui est selon moi la plus facile à réaliser mais même si elle a eu un grand effet, j'ai eu droit à cette réflexion : "il y a une application pour ça aussi"?.

Mon public n'a pas cru une seule seconde à la magie.

Je recherche une version assez simple et très clean.

L'une des plus spectaculaires que j'ai vu à mon niveau c'est celle de Dominique DUVIVIER dans son spectacle "intimiste ultime".

J'attends vos avis pour vos références afin que je puisse intégrer ce grand classique à mon répertoire :)

Merci à tous.

Publié le
Bonjour à tous,

Quelle est selon vous la meilleure version d'ACAAN que vous connaissez et que vous pratiquez?

J'ai pris connaissance il y a quelques jour de la version ACAAB de BW mais je la trouve trop lourde.

J'ai déjà réalisé en public avec l'iphone celle de Benjamin Vianney qui est selon moi la plus facile à réaliser mais même si elle a eu un grand effet, j'ai eu droit à cette réflexion : "il y a une application pour ça aussi"?.

Mon public n'a pas cru une seule seconde à la magie.

Je recherche une version assez simple et très clean.

L'une des plus spectaculaires que j'ai vu à mon niveau c'est celle de Dominique DUVIVIER dans son spectacle "intimiste ultime".

J'attends vos avis pour vos références afin que je puisse intégrer ce grand classique à mon répertoire :)

Merci à tous.

Tu as tout ce que tu demandes dans les 52 pages précédentes de ce thread :) Melvin a fait une biblio extrêmement détaillée. Prends toi une heure pour tout lire et tu auras les réponses à tes questions ;)

Quand à la version de DD, bref,...

Publié le

La meilleure version ?

ça dépend surtout du niveau de chacun :

si tu es capable de calculs mentaux rapides, de ta capacité à faire des coupes à l'estimation, si tu es capable de faire un saut de coupe invisible...

Ta demande serait plutôt : la plus facile ? ou bien : Celle qui est impromptue ?

Toutes ont des exigences, à toi de trouver celle qui convient parfaitement à tes exigences et à ton niveau technique.

Melvin

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    • Peut-on en savoir un peu plus sur les conditions d'obtention de ce trophée ? Quelles personnes choisissent à quel magicien il doit être remis ? Est-ce toujours le même jury si il en a un ? Existe-t-il un cahier des charges avec les conditions ou critères d'obtention de ce trophée ? J'ai compris que c'était le cercle magique de Paris qui organisait la remise du trophée. Pour l'instant, j'ai l'impression (et il n'y a rien de péjoratif dans mon propos) que c'est quelque chose d'assez informel, pour mettre en valeur un artiste français créatif choisi par les membres du cercle magique de Paris. Peut-on avoir un rappel des lauréats depuis la création du trophée ? 2023 : ? 2024 : Coco Denoix 2025 : ? 2026 : Yann FRISCH Juste pour donner mon avis sur les magiciens qui mériteraient ce prix : L'un des magiciens français les plus créatifs en magie de scène et qui représente la France depuis pas mal d'année de l'autre côté de l'Atlantique est pour moi Xavier MORTIMER. En quick change, Léa KYLE a été une petite révolution. Elle a eu presque dès le début une émule, chose qui montre bien qu'elle a donné naissance à une nouvelle aire dans le domaine. Eberhard RIESE disait qu'un numéro de concours susceptible d'obtenir un premier prix mondial doit évedemment être original mais qu'il doit aussi déclencher une tendance (autrement dit des émules comme Danny COLE avec les apparitions de CDs ou An Ha Lim avec l'utilisation de cartes colorées dans un numéro de manipulation, en dehors du jeu éventail bien sûr). Etienne SAGLIO et Thierry COLLET en magie nouvelle qui ont élaborés des spectacles sortant vraiment de l'ordinaire. Philippe MOLINA, que l'on ne met pas assez en avant à mon goût et qui est quelqu'un d'assez discret qui mène sa barque tranquillement avec de très bonnes idées et des projets méritant une mise en lumière plus importante. Bien sûr, il y a les grands noms de magiciens créateurs : Alain DEMOYENCOURT, Mickaël CHATELAIN, Jean-Pierre VALLARINO, Bernard BILIS, Sylvain MIROUF, Dominique DUVIVIER, BEBEL, Boris WILD et j'en oublie sans doute. Je ne parle pas de Gaëtan BLOOM qui ferait évidemment partie de cette liste mais dont le nom est déjà associé (à très juste titre) à ce trophée.      
    • Bonjour Luc    Alors je te répond OUI ...... ET ...... NON 😃 et je ne suis pas normand mais presque  - Pour l'abandon du regime intermittent  OUI   - Pour la partie ENTREPRENEUR :   OUI Possible si bien sur tu as un RC +TVA+ RECEPISCE Entrepreneur (ex licence) ce qui te permet de faire de la recherche de travail auprès d'organisateur ce qui te permet de facturer ton temps, tes dépense et frais  sous le régime ME-AE pour cette activité pré-artistique Par contre la partie "réalisation"  du contrat en tant qu'artiste  reste taxable aux charges traditionnelles via ta casquette d'entrepreneur (Tu deviens ton propre patron) Honnetement , je ne vois pas l'interet de compliquer à ce point pour faire des économies de bout de chandelles .  Par ailleurs si vous travaillez à plusieurs sur un numero cela devient une "usine à gaz" ingérable  !!! Le responsable juridique est très clair et sans ambiguité ( c'est ce que je lui avais demandé par rapport au premier courrier de 2023 qui laissait des zones d'ombres ) :toute prestation artistique est obligatoirement salariée. Un autre point important : il faut faire un choix DEFINTIF  Tu ne peux pas être une fois "entrepreneur-Artiste "  et parfois "artiste" engagé  avec le GUSO    Suite  à la publication de cette mise au point précise de l'URSSAF , j'ai eu quelques appels  me mentionnant des cas précis : retraités travaillant en ME-AE bien sur sans licence/RC/TVA , idem pour des artistes dont ça n'est pas le métier principal  mais occasionnel souvent le WE  et portant préjudice à ceux dont c'est le metier principal . Après lecture  de la notification  URSSAF  ils sont bien tentés de se defendre pour faire valoir  la loi égalitaire pour tous .     
    • Ma petite conclusion de ce débat intéressant : Dominique Webb : Artiste ou Escroc ? Les deux mon capitaine ! Méritait-il un hommage dans la revue FFAP ? C'est un personnage emblématique de la magie en France donc il avait sa place dans la revue. Avec quelques retenues toutefois sur l'autre facette du personnage, le côté très commercial étant allé jusqu'à l'arnaque. De toute évidence, il a franchi la "limite de l'honnêteté" a quelques reprises. Il ne faut cependant ni minorer, ni amplifier ses actes. Il y a des faits : il a fait des choses pas bien et il en a fait d'autres de très bien sur le plan de l'image de la magie en France et de la découvertes d'autres artistes. Le mensonge est-il indispensable pour obtenir l'effet Placebo ? Il semblerait, chose étonnante, que non d'après cet article. Par extension au sujet qui nous intéresse, je ne suis pas sûr en revanche que ne pas user de la crédulité de certaines personnes pour les aider (sincèrement ou non) à aller mieux physiquement ou psychologiquement ne nuise pas aux "affaires" de certains. A mon humble avis, comme l'a dis Bourvil "ça marcherait beaucoup moins bien forcément !". Mais pourquoi ne pas essayer, comme dans cette étude sur l'effet Placebo avec ou sans mensonge, essayer de vendre honnêtement des médaillons porte-bonheur en disant que ce dernier n'a aucun pouvoir particulier mais que si "on fait comme si" , il peut avoir un effet psychologique se traduisant ensuite potentiellement par un effet physique (autrement dit un effet Placebo). Autre chose par rapport à un point sur les tours de magie abordé dans cette étude sur l'effet Placebo : je ne pense pas qu'un spectateur puisse apprécier autant et de la même manière un tour de magie ou un numéro si il en connaît les secrets. Il l'appréciera mais pas pour les mêmes raisons tout comme nous, nous apprécions les numéros de confrères alors que nous en connaissons globalement les rouages. Si je prend un des exemples les plus représentatifs, la lévitation, il est évident qu'un numéro comme la rose volante de Kevin James a bien plus d'impact sur les spectateurs qui n'en connaissent pas le secret que sur ceux qui, comme nous, en apprécient la technique et la mise en scène poétique. La différence d'impact est sans doute moindre pour certains effets ou numéros que pour d'autres car il y a ceux pour lesquels il y a d'entrée une impossibilité dès le départ comme la lévitation et ceux pour lesquels il n'y qu'une faible probabilité comme retrouver une carte choisie dans un jeu de cartes. L'envie de "connaître le truc" fait aussi partie de ce qui anime nos spectateurs et ce n'est pas une mauvaise chose. C'est normal. Ceux qui disent qu'ils ne cherchent pas le truc mentent. Ils le cherchent évidement sur le moment et même encore un peu après mais ils ne veulent pas absolument savoir. Ils sont contents de ce qu'ils ont vu, vécu et veulent en rester là. Ils ne poseront pas la question "Comment ça marche ?". Ils se la sont posé intérieurement (c'est inévitable, l'esprit humain est ainsi) mais ce n'est pas ce qui les intéresse le plus. Lorsque nous, magiciens, voyons en vrai ou en vidéo, un tour que nous ne comprenons pas, nous avons envie de le revoir pour comprendre. Nous retrouvons notre esprit d'enfant qui cherche à comprendre. Et c'est souvent ce qui nous conduit à acheter certaines choses alors même qu'on sait que dans beaucoup de cas, on va se faire avoir. Mais on le sait. On sait qu'il y a un truc. L'important est maintenant de savoir si c'est un truc génial (un truc simple auquel on avait pas pensé ou au contraire hyper ingénieux) ou si on nous a roulé de manière moins honorable (coupure au montage, meilleure sortie seulement présentée, jeu sur les angles, musique pour cacher un bruit conséquent,etc...). C'est ce qui fera de nous toute la différence entre un petit bonheur et une déception. Nous ne pouvons pas faire partie de ces personnes qui ne veulent pas savoir. Le seul moment où on se dit ça, c'est lorsqu'on est sûr que la méthode impliquée est trop complexe ou difficile pour nous, qu'on ne s'imagine pas le faire. Sinon, par le fait même que nous soyons magiciens, nous avons cette envie de comprendre. Les spectateurs d'un spectacle d'illusionnisme viennent pour être trompés. Ils savent que si l'artiste est bon, ils le seront. Cela semble être un comble mais oui "être trompé" est un besoin et ce pour une raison assez simple : l'illusionnisme touche a une limite, celle de ce qui est réalisable dans notre monde et l'impossible. Contrairement à un film ou à un livre, les effets se produisent réellement, sur une scène ou une table, devant nos yeux. C'est pour cela que j'ai toujours défini l'illusionnisme comme étant l'art de donner une réalité à des choses impossibles, chose que ne peut pas faire le monde du cinéma ou de la littérature car on passe par des supports que sont l'écran ou le papier.
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