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Publié le

Romain,

Je vais essayer de répondre à ta question initiale:

Eddie Malkowski, plus couramment appelé Edward MARLO, né le 10 octobre 1913, signe son premier manuscrit en 1940. Celui-ci s'intitule Pasteboard Presto. C'est le début d'une très très importante oeuvre car comme le signale Jean Jacques Sanvert, Marlo a quasiment publié toutes ses idées bonnes ou moins bonnes d'ailleurs.

Ce qui nous donne:

1940 Pasteboard Presto

1941 Amazing, Isn't?

1941 Card Fan Productions

1942 Deck Deception

1942 Let's See the Deck

1943 Shoot the Works

1945 Off the Top

1945 Future Reverse

1945 Tricks with Daub

1946 Marlo's Discoveries

1947 Marlo in Spades

1952 Control Systems

1953 The Cardician

1954 Magic Seven

1954 Miracle Card Changes

1956 Coining Magic

1956 Action Palm

1956 Finger Tip Control

1957 Side Steal

1957 Tabled Palm

1958 Faro Shuffle

1958 Faro Notes

1958 Seconds, Centers, Bottoms

1959 Marlo Meets His Match

1959 Riffle Shuffle Systems

1961 Multiple Shift

1961 Card Switches

1962 Estimation

1964 The Patented False Shuffle

1967 Riffle Shuffle Finale

1970 Advanced Fingertip Control

1974 The Unexpected Card Book

1979 Marlo's Magazine Vol 1, 2, 3

1981 Marlo's Magazine Vol4

1985 Marlo's Magazine Vol5

1988 Marlo's Magazine Vol6

1988 Marlo in New Tops Vol 1

1993 The Card Magic of Edward Marlo

1995 Marlo in New Tops Vol 2

Cette bibliographie est loin d'être complète mais donne une idée de la productivité du phénomène.

En français, un Very Best est consacré à Marlo.

Philippe Noël

P.S: Je ne suis pas trop sûr des références concernant Marlo's Magazine

La magie au bout des doigts

http://illusionniste.be/

Publié le

Un mec comme ça on devrait le faire venir en conférence non ?

Publié le

merci le mag pour ces "plus que precisions"

y a t'il un ouvrage qui se distingue des autres par un meilleur contenu?

quant à minh et tristan je vous remercie, d'utres interviews arrivent notament celle de andré robert et peut etre si la personne concernée reussi, une de christian chelman, mais ca ce n'est vraiment pas sur

Plick je te remerci aussi, les interviews sur ton site et son esthetisme (le site) sont tres reussis

si vous souhaitez participer au site n'hesitez pas toute les contributions etant les bienvenues

et pour ta critique constructive plick, je pense que je vais garder une partie statique, celle qui existe deja et rajouter des questions propre a chaque personalité

qu'en penses tu?

merci a tous

Publié le

Bonjour Rominogrobis,

Tout comme Tristan et Minh, j'ai lu avec la plus grande attention les interviews.

Celle de Jean-Jacques Sanvert est exceptionnelle et je la recommande à tout le monde.

Parfois, tu ferais bien de personnaliser quelques questions au lieu d'imposer toujours le même schéma (critique constructive).

Bravo pour le bon travail et bonne continuation,

Plick. http://www.plickmagie.fr.st

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    • Dommage que tu ais intitulé ce post "gimmick apparition de carte" car ce que tu cherches est le nom d'un chargeur de cartes et je pense que plus de monde cliqueraient dessus pour essayer d'y répondre si le mot "chargeur" figurait. Pour ma part, je suis désolé, je n'ai jamais vu ce chargeur exactement. Il y a le chargeur en papier de Coco Denoix qui y ressemble. Après il y a les chargeurs de TCC et de Bond Lee, le Universal Holder de Alexander de Cova, le chargeur de Edouard Boulanger, celui de Cardini, de Romaine, de Jeff McBride et les chargeurs faits à partir de trombones géants, de pinces à billets, d'élastiques, de bas de femmes ou de chaussettes. Aucun de cette liste ne correspond exactement à ce que tu décris.
    • Je lui dit en aparté et si j'ai une solution immédiate à son problème je lui propose ou je lui décrit. Féliciter une prestation qui est clairement perfectible, il n'y a rien de pire selon moi. Je pars du principe que les compliments flattent mon ego : ça fait du bien, il en faut, mais ça ne me permet jamais de m'améliorer. Seules les critiques, même très dures, même méchantes, me font progresser si elle donnent des éléments clés, à commencer par les choses précises qui ont déplu. Je saurais mettre de côté l'aspect "méchant" car sous le coup de l'émotion certaines personnes peuvent réagir ainsi et je ne vais pas leur en vouloir (et surtout pas leur rentrer dedans). Cela ne m'est jamais arrivé mais je pense que je répondrai quelque chose comme "je suis désolé que vous l'ayez vécu ainsi". Pour être un peu plus précis (donner des exemples) je dirais que si un jour on me disait juste quelque chose du genre "ça cassait rien", je me dirais que j'ai fait un déçu mais je ne saurai pas pourquoi. Si j'entendais "son numéro avec la corde, ça ne cassait rien", je saurais au moins un point qui n'a pas plus et je me demanderai ce qui ne va pas, sans doutes des longueurs, des effets pas assez visibles ou autre, bref il y aurait une petite interrogation sur un point du spectacle. Le vrai problème pour moi par rapport aux critiques, c'est que presque aucun spectateur ne se permettra en fait ce genre de remarques, pas directement en tout cas. Je pense être assez ouvert à la critique pour les entendre directement sans chercher à me justifier auprès de ces personnes mais même en leur disant avant le spectacle qu'à la fin je les invité à écrire tout point, même minime qui leur a déplu, un truc qu'ils ont vu ou compris trop facilement, etc... ils n'oseront pas. Je pense qu'il est plus malin et plus intéressant d'écouter discrètement les discussions des spectateurs après un spectacle. Entre eux, les spectateurs sont un peu plus francs. Mais même là, dans un groupe, lorsqu'un spectateur lance un compliment sur un truc qui l'a marqué, les autres vont souvent réagir avec des remarques du même tonneau. En gros, c'est la remarque de celui qui lance la conversation qui est la plus importante. Lorsqu'un spectateur lance une discussion sur le fonctionnement d'un tour, c'est très intéressant de savoir à quoi lui puis les autres ont pensé. Ça veut aussi dire que ça l'a marqué. Entre magiciens, dans les réunions de club par exemple, c'est autre chose. On se critique plus facilement et c'est une chose saine. Mais il ne faut pas le faire durant les démonstrations comme certains font. Il ne faut pas casser le rythme de celui qui présente une routine ou un numéro. Après, il y a ceux qui se disent ouverts à la critique et qui cherchent toujours justifier chaque erreur. Si on cherche à justifier pourquoi on a flashé, c'est qu'on ne se remet pas en question, qu'on est pas assez ouvert à la critique. Souvent, on sait pourquoi on a choisi de faire tel mouvement plutôt qu'un autre ou de se tourner légèrement de côté ou qu'il y a un blanc à tel endroit parce qu'on a pas prévu quoi faire en allant chercher le spectateur,etc...mais il ne faut pas chercher à se justifier ou alors garder ces justificatifs pour soi. Si ça a flashé, c'est qu'il y a eu une erreur de nôtre part, forcément et aucune justification ne la fera disparaitre. Il faut écouter pour essayer de cibler l'endroit précis où ça a flashé déjà et après trouvé une solution, souvent pas immédiatement mais ce n' est pas grave. L'essentiel est de savoir à quel instant il faut faire attention à l'avenir, c'est la seule info importante. Il y a aussi ceux qui, pensant aider, préfèrent présenter ce qu'ils viennent de voir autrement. Ces derniers veulent parfois plus montrer la version qu'ils préfèrent présenter que corriger / apporter une solution au problème constaté mais ce n' est pas grave car cela fournit des pistes de développement de la routine pour tous.          
    • Attention quand même, Michel est très sympathique et visiblement très - voire trop - compétent; je l'ai appelé un jour pour lui poser une question à laquelle il a répondu très gentiment. Toutefois lorsque j'ai raccroché, j'étais en plein milieu du rond-point à 500 m de chez moi, en pyjama et en me demandant ce que je pouvais bien faire là...😜. 
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