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Publié le (modifié)

Bonjour,

je dispose des 5 ouvrages de Roberto Giobbi et l'ouvrage de Huguard - Braué technique moderne aux cartes.

Lequel me conseillerez vous pour débuter (je connais les techniques principales mais l'application non) ?

Merci pour vos réponses

 

Modifié par Dhundor

 

 

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Publié le

Bonjour,

Dans les deux côtés, il y a des tours pour mettre en pratique les techniques démontrées. Toutefois, je conseillerais personnellement le cours de cartomagie moderne de Giobbi (jobba) pour approcher les tours de cartes avant les bouquins d'Hugard et Braué qui me semblent un poil moins aisés à démarrer. En plus, Giobbi livre énormément de petits trucs en plus d'une flopée de techniques, subtilités et tours idéaux pour débuter.

Pour les techniques de base si tu débutes, il y a aussi le petit technocartes de Daniel Rhod qui est pas mal pour quelques euros.

Les tours qu'on trouve dans les ouvrages que tu cites sont en grande partie des classiques qui sont intéressants à maîtriser car tu pourras ensuite évoluer et construire ta réflexion magique sur ces solides bases.

Bon, bah y a plus qu'à se mettre au boulot ! Bonne chance et surtout bon courage. N'hésite pas à nous faire part de ta progression, de tes avis et même de tes doutes (on se fait parfois une montagne d'un petit truc qui peut être facilement réglé).

 

"La magie d'aujourd'hui, cependant, n'est pas comme celle d'hier. L'Art de la tromperie, comme les autres arts, avance à chaque mouvement de pendule."
Nelson Downs - Art of Magic

Publié le

Quand j'étale les cartes entre mes mains, je n'utilise qu'un seul petit doigt (celui de la main qui tient le paquet). Si on a le paquet en main gauche, on peut mettre le petit doigt gauche sous le jeu avant d'étaler les cartes et ça marche tout aussi bien et c'est plus simple. Si vraiment on a un souci avec l'étalement de cartes, il reste simplement l'éventail ou le ruban sur table. Autant de moyens agréables à l'oeil de faire choisir une carte (mais ça réduit pas mal l'éventail de forçages disponibles).

Les techniques démontrées constituent une base sur laquelle s'appuyer mais rien n'empêche d'apporter ses propres variations pour pouvoir s'adapter sans fracture des doigts :)

C'est l'effet qui compte au final. Ici, on cherche simplement à étaler les cartes entre ses doigts pour faire choisir une carte de façon convaincante aux spectateurs. Ils ne vont pas remarquer si tu as un petit doigt ou deux sous le jeu quand tu étales les cartes. Ce qu'ils veulent, c'est d'avoir le choix dans toutes les cartes qui passent devant leurs yeux.

Après, c'est normal au début d'hésiter à sortir des sentiers battus mais la patte personnelle (comme les innovations) ne peut s'obtenir sans cette phase où on travaille sans filet.

"La magie d'aujourd'hui, cependant, n'est pas comme celle d'hier. L'Art de la tromperie, comme les autres arts, avance à chaque mouvement de pendule."
Nelson Downs - Art of Magic

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    • Dommage que tu ais intitulé ce post "gimmick apparition de carte" car ce que tu cherches est le nom d'un chargeur de cartes et je pense que plus de monde cliqueraient dessus pour essayer d'y répondre si le mot "chargeur" figurait. Pour ma part, je suis désolé, je n'ai jamais vu ce chargeur exactement. Il y a le chargeur en papier de Coco Denoix qui y ressemble. Après il y a les chargeurs de TCC et de Bond Lee, le Universal Holder de Alexander de Cova, le chargeur de Edouard Boulanger, celui de Cardini, de Romaine, de Jeff McBride et les chargeurs faits à partir de trombones géants, de pinces à billets, d'élastiques, de bas de femmes ou de chaussettes. Aucun de cette liste ne correspond exactement à ce que tu décris.
    • Je lui dit en aparté et si j'ai une solution immédiate à son problème je lui propose ou je lui décrit. Féliciter une prestation qui est clairement perfectible, il n'y a rien de pire selon moi. Je pars du principe que les compliments flattent mon ego : ça fait du bien, il en faut, mais ça ne me permet jamais de m'améliorer. Seules les critiques, même très dures, même méchantes, me font progresser si elle donnent des éléments clés, à commencer par les choses précises qui ont déplu. Je saurais mettre de côté l'aspect "méchant" car sous le coup de l'émotion certaines personnes peuvent réagir ainsi et je ne vais pas leur en vouloir (et surtout pas leur rentrer dedans). Cela ne m'est jamais arrivé mais je pense que je répondrai quelque chose comme "je suis désolé que vous l'ayez vécu ainsi". Pour être un peu plus précis (donner des exemples) je dirais que si un jour on me disait juste quelque chose du genre "ça cassait rien", je me dirais que j'ai fait un déçu mais je ne saurai pas pourquoi. Si j'entendais "son numéro avec la corde, ça ne cassait rien", je saurais au moins un point qui n'a pas plus et je me demanderai ce qui ne va pas, sans doutes des longueurs, des effets pas assez visibles ou autre, bref il y aurait une petite interrogation sur un point du spectacle. Le vrai problème pour moi par rapport aux critiques, c'est que presque aucun spectateur ne se permettra en fait ce genre de remarques, pas directement en tout cas. Je pense être assez ouvert à la critique pour les entendre directement sans chercher à me justifier auprès de ces personnes mais même en leur disant avant le spectacle qu'à la fin je les invité à écrire tout point, même minime qui leur a déplu, un truc qu'ils ont vu ou compris trop facilement, etc... ils n'oseront pas. Je pense qu'il est plus malin et plus intéressant d'écouter discrètement les discussions des spectateurs après un spectacle. Entre eux, les spectateurs sont un peu plus francs. Mais même là, dans un groupe, lorsqu'un spectateur lance un compliment sur un truc qui l'a marqué, les autres vont souvent réagir avec des remarques du même tonneau. En gros, c'est la remarque de celui qui lance la conversation qui est la plus importante. Lorsqu'un spectateur lance une discussion sur le fonctionnement d'un tour, c'est très intéressant de savoir à quoi lui puis les autres ont pensé. Ça veut aussi dire que ça l'a marqué. Entre magiciens, dans les réunions de club par exemple, c'est autre chose. On se critique plus facilement et c'est une chose saine. Mais il ne faut pas le faire durant les démonstrations comme certains font. Il ne faut pas casser le rythme de celui qui présente une routine ou un numéro. Après, il y a ceux qui se disent ouverts à la critique et qui cherchent toujours justifier chaque erreur. Si on cherche à justifier pourquoi on a flashé, c'est qu'on ne se remet pas en question, qu'on est pas assez ouvert à la critique. Souvent, on sait pourquoi on a choisi de faire tel mouvement plutôt qu'un autre ou de se tourner légèrement de côté ou qu'il y a un blanc à tel endroit parce qu'on a pas prévu quoi faire en allant chercher le spectateur,etc...mais il ne faut pas chercher à se justifier ou alors garder ces justificatifs pour soi. Si ça a flashé, c'est qu'il y a eu une erreur de nôtre part, forcément et aucune justification ne la fera disparaitre. Il faut écouter pour essayer de cibler l'endroit précis où ça a flashé déjà et après trouvé une solution, souvent pas immédiatement mais ce n' est pas grave. L'essentiel est de savoir à quel instant il faut faire attention à l'avenir, c'est la seule info importante. Il y a aussi ceux qui, pensant aider, préfèrent présenter ce qu'ils viennent de voir autrement. Ces derniers veulent parfois plus montrer la version qu'ils préfèrent présenter que corriger / apporter une solution au problème constaté mais ce n' est pas grave car cela fournit des pistes de développement de la routine pour tous.          
    • Attention quand même, Michel est très sympathique et visiblement très - voire trop - compétent; je l'ai appelé un jour pour lui poser une question à laquelle il a répondu très gentiment. Toutefois lorsque j'ai raccroché, j'étais en plein milieu du rond-point à 500 m de chez moi, en pyjama et en me demandant ce que je pouvais bien faire là...😜. 
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