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Je voulais savoir si les cartes rouges étaient plus jolies dans la réalité qu'en photos. Sur les photos, elles ont l'air un peu ternes...
Généralement je ne prends que des cartes rouges mais je me demande s'il ne faut pas plutôt prendre les dos bleus qui me semblent plus harmonieux avec ce thème du papillon. Mais après peut-être qu'en vrai ce n'est pas la même histoire ! 
Merci pour vos réponses ! 

Modifié par Warec
Publié le

Le seul intérêt c'est le mélange par Teller, dommage que Ondrejl reprend le jeu pour faire choisir la carte cela peut semer le doute, même si il tourne la tête, même si Teller en remplaçant la carte lui même dans le jeu et  reprenant le jeu tout de suite pour le mélanger complique la sélection de la carte par un bon manipulateur, rien d'impossible, cela ce joue sur la confiance, Penn et Teller connaissant le jeu au moins par "ouïe" dire, lui font confiance pour le principe, je pense qu'ils ne donnent pas le nom du jeu pour éviter une divulgation auprès du grand public.

Publié le
il y a 14 minutes, Warec a dit :

Je voulais savoir si les cartes rouges étaient plus jolis dans la réalité qu'en photo. Sur les photos, ça à l'air un peu terne...
Généralement je ne prends que des cartes rouges mais je me demande s'il ne faut pas plutôt prendre les dos bleus qui me semblent plus harmonieux avec ce thème du papillon. Mais après peut-être qu'en vrai ce n'est pas la même histoire ! 
Merci pour vos réponses ! 

Le rouge tire sur le violet, c'est une question de goût, moi je préfère le bleu.

  • J'aime 1
Publié le (modifié)

Idem, je préférais aussi jusqu'à présent les jeux à dos rouge.

Pour Butterfly, le jeu à dos rouge est aussi beau que celui à dos bleu, mais personnellement je préfère Butterfly à dos bleu. Peut-être en raison du thème des papillons, ayant connu les superbes morphos de Guyane (ils sont métallisés, mais Butterfly bleu est quasi aussi beau).
D'autre part, les Butterfly rouges tirent davantage sur le marron que sur le rouge. Posséder les deux permet de créer des tours pouvant être intéressants.

Il y a aussi des Butterfly non marqués, pour faire examiner après un change, par exemple.

Mais les Butterfly à dos bleu me semblent également plus contrastés que ceux à dos rouge. Question de goût.

Modifié par Edler
  • J'aime 1
Citation
Quand on veut on peut.
Publié le (modifié)
il y a une heure, dub a dit :

Avec un jeu Phoenix, il peut également mélanger et l'effet peut être réalisé tel quel.

Oui, c'est pour cela que je lui reproche de n'avoir pas fait la carte manquante, qui est à ma connaissance impossible avec un autre jeu.

Évidemment même la sélection en main par le spectateur peut être faite par un simple jeu asymétrique. Par contre donner le nom de la carte sans ouvrir le jeu, juste en le prenant en main n'est pas courant.

Mais c'est vraiment la carte manquante dans un jeu mélangé et retiré par le spectateur qui est unique.

Mais je crois que Ondrej à choisi la sécurité et aussi de ne pas diffuser trop l'effet, cela à payé quand-même puisque il a eu le trophée ;)

FB_IMG_1503860082561.jpg

Modifié par claudemage
Publié le (modifié)
Il y a 2 heures, dub a dit :

Avec un jeu Phoenix, il peut également mélanger et l'effet peut être réalisé tel quel.

Sûr ? Teller mélange le jeu et Ondrej ne le regarde jamais. Teller choisit une carte librement, Ondrej toujours retourné. Teller replace la carte où il veut, Ondrej toujours retourné et le jeu est égalisé et remélangé par Teller, Ondrej toujours retourné.
Puis Teller remet le jeu refermé à Ondrej, qui ne le regarde que maintenant, mais sans jamais étaler les cartes. Et c'est là où se situe la différence : comment, avec un jeu Phoenix prendre connaissance de la carte choisie (non forcée), dans ces conditions ? Mais avec Butterfly, oui.

Car je ne pense pas qu'Allison connaisse le truc et exécute le tour elle-même (comme elle pourrait le faire avec un jeu Phoenix étalé, par exemple). Ondrej lui place un casque sur la tête (sans doute pour qu'elle n'entende rien d'autre que de la musique), puis manipule un smartphone. Ce qui permet à Allison de prendre connaissance de la carte de Teller et de la rechercher.

Je trouve cette présentation intéressante, en faisant intervenir un spectateur (pardon, une spectatrice). Son but, c'était de tromper Penn et Teller, pas de faire la promotion de ses cartes Butterfly, ce qui est préférable à mon avis. Et son pari a réussi.

Maintenant, il serait intéressant de se procurer l'application du smartphone, c'est à peu près ce que je comptais faire en développant une application de ce genre, mais j'ai abandonné devant les difficultés de développer pour Apple, sans Mac.
Mais j'ai peut être une idée de remplacement.

Modifié par Edler
Citation
Quand on veut on peut.

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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