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Bonjour gremlin,

Pour te conseiller je dirait également d'améliorer ton emsley pour prendre les cartes moins sur le bou des doigts.

Pour le boniment c'est peut être la camera qui fait qu'on dirai que tu ne sais pas trop quoi dire.

Il vaut mieux faire plus simple comme texte.

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Concernant le Elmsley en temps normal je ne le fais pas comme ça, mais pour ce tour en particulier si. L'idée est de toucher les cartes le moins possible pour éliminer toute idée de contrôle. Cela dit, comme je n'ai pas l'habitude je suis un peu tendu et sans doute que ça se sent. Je vois deux solutions, soit je continue au bout des doigts et je m'approprie la manipulation, soit je tiens les cartes moins au bout des doigts pour plus de naturel. Mais je ne sais pas trop quoi choisir.

Publié le

Fait un emsley normal sans prise de tête, tu sais un profane ne se rendra jamais compte du emsley car il connaît pas, le gens peuvent pas imaginer ce que tu fait. Il faut que ça ai l'aire le plus naturelle possible et surtout fluide, la fluidité cest très important , ne pas sentir de ralentissement pendant le filage.

Publié le

Gremlin,

Je suis d'accord avec ce qui a été dit auparavant.

Ton texte est trop lourd...du coup on décroche et ton tour perd tout son effet.

Essayer peut-être d'abandonner l'idée de l'huile et l'eau...

Et trouver un autre fil conducteur...(mais tu peux toujours continuer avec l'huile et l'eau!)

Je sais pas par exemple le mélange des couleurs dans la peinture, ou rester dans la thématique de la magie et dire que ces cartes sont victimes de ta magie... quelque chose qui te correspond mais tout en restant simple, en y apportant une certaine morale et qui vont parler aux gens.

Concernant ton Elmsley, je ne peux que te conseiller de rester sur le mouvement de base. Ne t'embête pas à penser au fait de tenir le moins possible les cartes...personne ne viendra te dire quoique ce soit là-dessus ;)

Travaille bien ton tour, d'un côté l'effet, de l'autre le texte.

Ensuite tu regroupes les deux et tu vois ce que cela donne.

Cela viendra! :)

Publié le

j"ai du mal avec la rythmique. Après je me permet cette remarque en tant que spectateur. Perso, je ne produits même pas ce que tu fais donc je te félicite déjà pour la mise a l'eau (et à l'huile :-) ).

Je reprendrai globalement les remarques des autres participants.

Je me permet une aparté: Il y a une routine de vaquera, dans le dvd inspiration 2 de jpv, qui traite de la thématique huile et eau. Il utilise le soleil et la lune. A part le début de présentation qui est long (mais amène une histoire complètement mystique sur les cartes) la rythmique du tour est agréable. je te conseil de jeter un coup d’œil si tu as l'occasion.

Sinon, merci pour ta publication

Publié le

Bonsoir, voici une nouvelle présentation, que j'estime bien meilleure que la première. J'ai tâché de tenir compte des remarques : un peu de travail technique réalisé, je pense avoir fixé mon handling. Boniment très épuré (et très proche de celui proposé par Tamariz), mais pas encore appris par coeur. Personnellement je suis plutôt content de cette version, mais cela signifie que si quelque chose ne va pas, je ne vais peut être pas m'en rendre compte. Donc je m'en remets à vous pour les critiques :D ! Merci d'avance!

[video:youtube]

(Il y a un moment où la résolution baisse pendant quelques secondes, c'est volontaire pour cacher un très léger défaut, je ne voulais pas refaire la vidéo pour si peu)

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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