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Pour ceux qui s'attendent à quelque chose d'original ou à un concept novateur, passez votre chemin.

Shin Lim n'apporte ici rien de nouveau, il ne fait qu'expliquer comment fabriquer un gimmick qui existait déjà (exactement le même fonctionnement que Smoke from everywhere). Les quelques idées d'utilisation qu'il apporte ne sont absolument pas workable (set-up compliqué pour l'apparition sur la table, très anguleux pour l'apparition dans les mains sans les manches). La seule idée intéressante est celle de la fumée dans la bouche, hélas Shin Lim ne l'explique pas en détail, puisqu'il l'utilise dans son spectacle et donc explique qu'il ne voudrait pas être copié (autant ne pas faire de DVD dans ce cas mais bon). En plus le gimmick à fabriquer pour cette version de l'effet est beaucoup plus cher, un des 'ustensiles' requis étant plus dur à trouver.

Pour ce qui est du trailer, il est totalement malhonnête puisqu'il laisse à penser que l'on peut faire apparaître de la fumée sur commande de n'importe où. Les 3 types d'apparition de fumée que l'on voit dans le trailer étant liées à 3 set-up totalement différents du gimmick, on pourrait croire que cela permet une certaine liberté, mais ce n'est pas le cas.

Quant au DVD lui-même, M. Lim ne semble pas vraiment avoir préparé le tournage, puisqu'il se répète énormément, ce qui devient vite énervant à regarder, les explications sont certes détaillées, mais pour la plupart inutiles, on comprend vite où il veut en venir...

Un gros buzz réussi lors de la promo, mais j'ai l'impression que Shin Lim prend un peu les magiciens pour des c*** ici, avec ce trailer mensonger...

Modifié par Slevin
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Publié le
Les quelques idées d'utilisation qu'il apporte ne sont absolument pas workable (set-up compliqué pour l'apparition sur la table, très anguleux pour l'apparition dans les mains sans les manches).

Pas complètement d'accord, la fumée sur le tapis, sous le verre ou sous la carte est pour moi une belle idée à exploiter et à développer (chop cup, tasse, pièces, livre, enveloppe, boite okito,...).

Publié le

Pas complètement d'accord, la fumée sur le tapis, sous le verre ou sous la carte est pour moi une belle idée à exploiter et à développer (chop cup, tasse, pièces, livre, enveloppe, boite okito,...).

Certes, c'est une belle idée, mais très peu pratique à mettre en application, à moins de travailler dans des conditions spéciales, et de pouvoir préparer son lieu de travail avant.

Je pense aussi que la modif qu'il apporte sur l'accessoire d'où va sortir la fumée, pour le premier effet (difficile de ne pas débiner ^^), est un peu trop flagrante en close-up, mais je me trompe peut-être.

Ce que je reproche à Shin Lim, ici, c'est de faire croire dans son trailer qu'il propose un gimmick polyvalent, or il n'est utilisable que dans des conditions très restreintes.

D'ailleurs, je rajoute aussi qu'il abuse un peu avec son montage permettant soit disant de travailler avec des gens tout autour, prétendant qu'ils ne trouveront pas forcément ça louche... j'ai du mal à imaginer que des spectateurs puissent ne pas y faire attention.

Publié le
À part pour le table en table c'est pas pénalisant .

Si quand même, c'est pénalisant dès que tu veux déplacer ton tapis dans en endroit à la vue des spectateurs.

Je suis surpris que tant de magiciens trouvent ça utilisable, je pensais que beaucoup plus, comme moi, allaient être déçus. Je manque peut-être d'imagination... Je suis quand même curieux de voir combien utiliseront réellement ce gimmick ^^

Publié le

Ca dépend de quel matériel tu utilises et où.

Effectivement si tu veux faire du table en table tu peux pas à part avec la carte à la bouche.

Après j'utilises toujours ma table dans les prestations, et je l'installe avant donc je ne vois pas en quoi ça peut me nuire. une fois en place pas besoin de me l'enlever et j'ai pensé à collé une deuxième épaisseur de tapis pour camoufler l'ensemble ce qui fait que je pourrais même enlever le tapis pour poursuivre avec autre chose ;)

Invité RVminem
Publié le

A propos de Shin Lim, je vous invite à lire le pdf (section "secrets") sur mon CAAN directement adapté de sa routine Think.

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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