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Publié le (modifié)

Oui.

Je pense qu'Andy, comme la quasi-totalité des magiciens, part du principe que la magie n'existe pas. Il lui est donc impossible la définir au départ, et le texte de Punx est justement un pas dans cette direction. Il pose le début d'une réflexion différente qui va vers l'acte poétique.

Personne n'a jamais dit que la magie était une croyance ou une religion... Trouver UNE réponse à la question de la nature de la magie, même si la magie peut avoir plusieurs définitions, va complètement transformer votre approche de cet art plus subtil qu'il ne paraît. L'illusionnisme fantastique est une autre approche, qui n'exclut absolument pas celle de Punx, mais va entraîner obligatoirement le magicien à repenser sa technique, son personnage, etc.

Nier la magie c'est se fermer toutes les portes. Un illusionniste est un acteur jouant le rôle d'un magicien, c'est aussi comprendre que si ni la magie ni le magicien n'existent, l'acteur ne peut jouer aucun rôle.

Le Surnatéum est aussi une manière de montrer comment la magie existe dans différentes époques, différentes traditions, différents lieux dans le monde. Il offre donc une multitudes de portes à ouvrir, d'objets à voir, d'histoires à aborder. Si la magie n'existe pas, la seule porte à ouvrir serait celle de la sortie.

Voila la raison pour laquelle j'enrichis le fil de monologue  discussion consacré au Surnatéum depuis si longtemps. ;)

Modifié par Christian Chelman
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Publié le
Le 18/03/2017 à 10:37, Gilbus a dit :

Comme il le dit lui-même, The Jerx n’est pas facile à suivre si on n’est pas immergé dans la langue.

Mais une connaissance superficielle de l'anglais permet en général de comprendre le sens général de ce qu’il dit, et il y a de bonnes idées.

 

Cependant, je ne le suis pas régulièrement, j’ai déjà du mal à lire tout ce qui m’intéresse en français…

 

Tu as google translate et cela fonctionne plutôt bien sur une page du jerx.

Publié le
Le 18/03/2017 à 10:34, Chakkan a dit :

Je recommande par exemple l'application GRATUITE Duolingo.

Je vais essayer cette application alors ....

Keep cool & pense a un objet du quotidien mais pas une maison ... un soleil ou un bonhomme ;) 

Publié le

Ah non, n'essayez pas de traduire avec google translate, vous passerez à côté de beaucoup de choses...il vaut mieux essayer de comprendre en cherchant les mots qu'on ne connait pas dans un dico, et au fur à mesure on comprend de mieux en mieux ! 

 

  • 9 months plus tard...
Publié le

Salut à tous ! Petite question à tous ceux ayant souscrit à l'abonnement au Jamm magazine: savez-vous quelles démarches nous sommes censés faire afin de recevoir le jeu de carte du Jerx ? Ou est-ce automatique ? 

merci 

Publié le

Il l'a assez dit, autant par mail que sur le blog : il fallait arrêter l'abonnement mensuel et régler en une fois le reliquat de l'année. 

En gros si tu étais présent depuis janvier, il fallait se désabonner en octobre et verser $20. Hop automatiquement tu recevais un mail qui validait la démarche.

Si tu ne l'as pas fait, la période est fermée, mais un mail à Andy devrait t'aider.

David

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    • J'ai fait la bouteille à travers la table, version Etienne Pradier, et après un spectateur vient me voir : "super fort la bouteille, par contre j'ai bien vu que la pièce n'est pas passée !". 
    • Dommage que tu ais intitulé ce post "gimmick apparition de carte" car ce que tu cherches est le nom d'un chargeur de cartes et je pense que plus de monde cliqueraient dessus pour essayer d'y répondre si le mot "chargeur" figurait. Pour ma part, je suis désolé, je n'ai jamais vu ce chargeur exactement. Il y a le chargeur en papier de Coco Denoix qui y ressemble. Après il y a les chargeurs de TCC et de Bond Lee, le Universal Holder de Alexander de Cova, le chargeur de Edouard Boulanger, celui de Cardini, de Romaine, de Jeff McBride et les chargeurs faits à partir de trombones géants, de pinces à billets, d'élastiques, de bas de femmes ou de chaussettes. Aucun de cette liste ne correspond exactement à ce que tu décris.
    • Je lui dit en aparté et si j'ai une solution immédiate à son problème je lui propose ou je lui décrit. Féliciter une prestation qui est clairement perfectible, il n'y a rien de pire selon moi. Je pars du principe que les compliments flattent mon ego : ça fait du bien, il en faut, mais ça ne me permet jamais de m'améliorer. Seules les critiques, même très dures, même méchantes, me font progresser si elle donnent des éléments clés, à commencer par les choses précises qui ont déplu. Je saurais mettre de côté l'aspect "méchant" car sous le coup de l'émotion certaines personnes peuvent réagir ainsi et je ne vais pas leur en vouloir (et surtout pas leur rentrer dedans). Cela ne m'est jamais arrivé mais je pense que je répondrai quelque chose comme "je suis désolé que vous l'ayez vécu ainsi". Pour être un peu plus précis (donner des exemples) je dirais que si un jour on me disait juste quelque chose du genre "ça cassait rien", je me dirais que j'ai fait un déçu mais je ne saurai pas pourquoi. Si j'entendais "son numéro avec la corde, ça ne cassait rien", je saurais au moins un point qui n'a pas plus et je me demanderai ce qui ne va pas, sans doutes des longueurs, des effets pas assez visibles ou autre, bref il y aurait une petite interrogation sur un point du spectacle. Le vrai problème pour moi par rapport aux critiques, c'est que presque aucun spectateur ne se permettra en fait ce genre de remarques, pas directement en tout cas. Je pense être assez ouvert à la critique pour les entendre directement sans chercher à me justifier auprès de ces personnes mais même en leur disant avant le spectacle qu'à la fin je les invité à écrire tout point, même minime qui leur a déplu, un truc qu'ils ont vu ou compris trop facilement, etc... ils n'oseront pas. Je pense qu'il est plus malin et plus intéressant d'écouter discrètement les discussions des spectateurs après un spectacle. Entre eux, les spectateurs sont un peu plus francs. Mais même là, dans un groupe, lorsqu'un spectateur lance un compliment sur un truc qui l'a marqué, les autres vont souvent réagir avec des remarques du même tonneau. En gros, c'est la remarque de celui qui lance la conversation qui est la plus importante. Lorsqu'un spectateur lance une discussion sur le fonctionnement d'un tour, c'est très intéressant de savoir à quoi lui puis les autres ont pensé. Ça veut aussi dire que ça l'a marqué. Entre magiciens, dans les réunions de club par exemple, c'est autre chose. On se critique plus facilement et c'est une chose saine. Mais il ne faut pas le faire durant les démonstrations comme certains font. Il ne faut pas casser le rythme de celui qui présente une routine ou un numéro. Après, il y a ceux qui se disent ouverts à la critique et qui cherchent toujours justifier chaque erreur. Si on cherche à justifier pourquoi on a flashé, c'est qu'on ne se remet pas en question, qu'on est pas assez ouvert à la critique. Souvent, on sait pourquoi on a choisi de faire tel mouvement plutôt qu'un autre ou de se tourner légèrement de côté ou qu'il y a un blanc à tel endroit parce qu'on a pas prévu quoi faire en allant chercher le spectateur,etc...mais il ne faut pas chercher à se justifier ou alors garder ces justificatifs pour soi. Si ça a flashé, c'est qu'il y a eu une erreur de nôtre part, forcément et aucune justification ne la fera disparaitre. Il faut écouter pour essayer de cibler l'endroit précis où ça a flashé déjà et après trouvé une solution, souvent pas immédiatement mais ce n' est pas grave. L'essentiel est de savoir à quel instant il faut faire attention à l'avenir, c'est la seule info importante. Il y a aussi ceux qui, pensant aider, préfèrent présenter ce qu'ils viennent de voir autrement. Ces derniers veulent parfois plus montrer la version qu'ils préfèrent présenter que corriger / apporter une solution au problème constaté mais ce n' est pas grave car cela fournit des pistes de développement de la routine pour tous.          
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