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Cout pour la reproduction


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Salut à tous,

C'est peut-etre une question débile mais quand doit-on exactement payer des droits d'auteurs ?

Par exemple, je suis sur que dans un spectacle de magie où un magicos présente 1 heure de spectacle, celui-çi utilise 98% de techniques existantes et/ou du matériel truqué vendu par un mage X.

Comment vous les profs faites-vous pour vous y retrouver !

Par exemple la routine de gobelets de duvivier, sa cartes caméléon, des routines de tamariz...l'idée d'intercessor de Bloom, les 5 cordes de Merlin etc....

De plus en close-up, rien n'empeche sur le moment de faire tel ou tel chose (non prévu au départ) comme les pompoms d'alibongo etc....N'ayant pas son téléphone sur moi, comment faire et comment savoir exactement les choses dépourvues de droits d'auteurs (reproduction, représentation télé/publique etc....

Exemple :un magicos passe à la télé et fait entre autre un truc qu'un magicos lui avez montré lors d'un congrés (c'est un truc de Bloom des années 80 mais le magicos n'en savait rien)...

[ 29. Avril 2003, 10:38: Message édité par : tabvyl ]

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Publié le

Ok mais imagine que j'ai acheté le jeu vendu pour effectuer la carte ambitieuse de DAryl (effet final) et que je l'ai revendu car je me le suis fait en cartes Bee par exemple !!! comment faire !

Publié le

Juste une petite précision:

Citation:

Les droits sont implicitement payés à l'achat du tour...


Cela vaudrait donc pour les gimmicks, mais est-ce que cela vaut aussi pour les tours expliqués dans les ouvrages ?

Autrement dit, a-t-on le droit de reproduire professionnellement une routine décrite, sans rien modifier (à part le boniment)?

Personnellement, je pense que lorsque un magicien publie un tour, c'est pour que celui-ci puisse être reproduit (que ce soit tel quel, ou adapté). Ceci serait contradictoire avec les mises en garde présentes sur certaines k7 de Mayette (topo sur le fait que les tours du programme sont copyright, et donc, non utilisables tels quels professionnellement).

Qu'en est-il ?

We're looking for a better solution to the problem when we should be looking for a better problem to work on.

Publié le

Bonjour,

Citation:

Ceci serait contradictoire avec les mises en garde présentes sur certaines k7 de Mayette (topo sur le fait que les tours du programme sont copyright, et donc, non utilisables tels quels professionnellement).


Effectivement, ces mentions n'ont rien de juridiquement légales (sauf celles qui interdisent de copier la vidéo, évidemment !...).

Bon, voilà ce que dit le droit français (enfin, là, c'est avec mes mots à moi... ;-)) : on ne peut déposer une "idée"... Or, un tour est une idée et n'appartient à personne, au sens LÉGAL du terme...

Par contre, les textes de présentation sont parfois déposés comme sketches, et il est interdit de les reproduire sur scène sans payer des droits d'auteur à leurs auteurs...

Ceci dit, il y a le droit strict, et la bonne intelligence entre nous... En gros : ne piquez pas la présentation des autres (surtout pas leurs textes !...), demandez à son auteur le droit de refaire dans vos spectacles un tour qui lui est "propre" et clairement identifiable(même s'il l'a publié ou vendu), c'est d'une part une grande marque de respect et d'autre part peut-être l'occasion de rencontrer et de connaître mieux ce créateur !...

Très cordialement,

---

Frantz

Publié le

pour rebondir sur ce que dit tan mai, je ne croit pas qu'un auteur publie quelque chose dans le but d'être reproduit tel que... les publications font avancer l'art magique, elles permettent l'échange d'idées, de points de vues et de techniques mais je pense qu'il est stérile pour un artiste de recopier une numéro à l'identique... c'est là que je voudrais faire un parallèle avec le théatre...

au théatre, le pièces des grands auteurs sont régulièrement rejouées par des comédiens différents... ce qui f'ait l'originalité de la pièce au moment ou elle est jouée, c'est l'interprétation, la mise en scène... en clair l'adaptation de l'oeuvre de départ.

les magiciens ont souvent tendance à oublier cette part de leur numéro qu'est la mise en scène... c'est ce qui fait que l'oeuvre de départ et son interprétation sont souvent confondus par les magiciens...

dans ce cas, je pense que la reproduction d'un numéro de magie relève de l'interprétation si on y trouve quelque chose de personnel qui identifie ou caractérise son interprète... auquel cas, ça n'est que du plaggia... et dans tous les cas, les droits d'auteurs sont indispensable dans le cas de l'interprétation d'une oeuvre qu'lle soit déposée ou non (en la matière, les textes sont assez clairs, une oeuvre appartient à son auteur dans la mesure ou il peut en prouver l'antériorité...)

ah bah tiens !...

Publié le

Je suis tout à fait d'accord avec toi (Profmago). Si je ne suis pas rentré dans ces détails, c'était pour que ma question reste claire...

PS: merci pour ta réponse Frantz.

We're looking for a better solution to the problem when we should be looking for a better problem to work on.

Publié le

La question de Tabvyl m'intéresse beaucoup, elle me fait penser à un gimmick qui date de 1923. (héritage)

Je l'ai modernisé et, j'ai fais de nombreuses recherches, hélas sans résultats.

Ma question est :

Comment contacter l'I.N.P.I. ou brevets etc. pour savoir s'il existe encore l'auteur ou l'inventeur de ce gimmick !

Quels conseils prudents pouvez vous me donner ?

P.S. C'est un gimmick cartomagic qui a la faculté de faire de nombreuses routines, et qui a aussi la commodité de sauver une erreur. (carte forcée ratée etc...)

Merci à tous.

La sagesse vient avec l'âge.

Et l'ange un jour passe.

Publié le

La magie n'étant pas (encore) reconnu comme un art [Froncer les sourcils] , donc aucun Gimmik n'a de brevet, sauf les petits malins qui ont réussi à les faire admettre comme invention technique [Clin d'oeil] , mais avec le coté négatif d'avoir du entierement décrit l'objet et l'utilisation de celui-ci (le gimmmik et son utilisation donc!) et mettre cette description à disposition de tous gratuitement [Froncer les sourcils] (et oui!! si on invente qqchose, comment savoir si on est le premier, hein??? consulter les fichiers des brevets... [Tirer la langue] ).

Donc voià. Mais en plus, ls brevets empèchent juste de commecialiser l'objet sans l'accord de l'auteuur... je ne sais pas si utiliser ceux-ci dans un cadre professionel est permis ou pas...

Qqun le sait svp???

@+

Geoffrey

Lorsque vous lui ouvrez la porte, la magie est partout.

[ Psychologue et auteur français Olivier Lockert ]

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    • Le Pape adore conduire, hélas, une fois élu, son emploi du temps ainsi que sa sécurité ne lui en laissent guère le temps. Pourtant un jour, en voyage officiel aux Etats-Unis, il s'aperçoit que la voiture qui doit le mener de l'aéroport à son hôtel, à New-York, est le modèle d'une berline incroyable qu'il a toujours rêvé de conduire. Il négocie donc âprement en loucedé avec le chauffeur pour que ce dernier le laisse conduire. Aussitôt dit, aussitôt fait, voilà le Pape au volant du bolide. Cependant aimer conduire est une chose mais conduire avec prudence et retenue en est une autre et c'est ainsi que le Pape joue les Fangio avant de se faire arrêter par un policier. Lorsque celui ci se rend compte de l'identité du chauffard, il est bien embêté et fait part du problème à son supérieur, occupé à effectuer un contrôle de routine à quelques mètres de là : - Chef, c'est quand même quelqu'un d'important. - Important  comment ? Comme le maire ? - Heu plus important. - Comme le gouverneur ? - Plus... - Pas comme le président, si ?!? - Ben c'est à dire... - Mais enfin ! Plus important que le président ! C'est pas possible ! - Ben je sais pas trop, Chef, car il a quand même le Pape comme chauffeur. (Fun Fact : C'était une des blagues préférées du Pape François, qui considérait que la joie était un don de Dieu et que les Chrétiens ne devaient pas offrir, je cite, "une face de piment au vinaigre" 🙂).
    • Je viens de terminer "Le manuscrit de Birkenau". Dire que je n'y ai rien appris de nouveau serait un mensonge éhonté. Au contraire, j'y ai appris quantité de choses et approfondi des connaissances que je croyais pourtant assez complètes. La postface notamment est des plus intéressantes car l'auteur y explique la genèse de ce livre et les recherches qu'il a du mener pour l'écrire. Il précise également quels sont les faits qui relèvent de la fiction versus ceux issus de ses recherches historiques. Je ne trahis aucun secret ni ne dévoile aucune information compromettant la lecture de cet ouvrage : Francisco, Tanusha et leur histoire relèvent de la fiction, le parcours de Herbert Levin et de sa famille relève en partie également du romanesque (en partie seulement), le reste est entièrement vrai (contexte, personnages et fonctionnement d'Auschwitz-Birkenau). Pour conclure, ce n'est pas un simple roman, il s'agit d'un réel travail d'historien, d'une grande valeur qui plus est (les sources sont citées en fin de volume, notamment les plus "récentes", ce qui rend ce livre si important). Un grand merci à @Philippe SACCOMANO donc, pour nous avoir fait découvrir cet ouvrage (en tous cas en ce qui me concerne). Note : Certains passages sont effectivement difficiles à lire, au sens émotionnel du terme, précisément parce que, encore une fois, tout cela s'est vraiment produit et cela ne faiblit pas en cours de lecture. Lorsque vous renfermerez le livre après l'avoir terminé, vous n'en aurez pas tout à fait fini avec Auschwitz-Birkenau. A titre personnel, il m'a fallu quelques temps pour passer à une lecture plus légère et nécessaire.
    • Joyeux VMiversaire Bob 🥰 !
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