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Tu as aussi les disparitions de jeu de David Stone décrit dans un numéro de l'illusionniste (d'ailleurs téléchargeable sur le site camaleo, indiqué par Christian dans un autre sujet), très fort...

Visionnable ci-dessous à partir de 3min45 (partiellement...):

[video:youtube]

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Voilà Lucien David, c'est exactement cette disparition là.

Tyler Wilson a publié sa routine d'ambitieuse dans son livre Dominatricks. Ouvrage en anglais et épuisé, faut chercher du côté de l'occasion.

Pour l'effet de disparition à vue du jeu il utilise un mouvement de David Harkey appelé Tailwind basé lui même sur Floating Ambitious de Ben Harris (dixit les sources qu'il donne dans Dominatriks).

Cela dit il utilise un post-it dans sa routine ce qui permet de donner cette effet à la disparition du jeu.

Pour Jean-Luc Bertrand ça se passe dans son DVD Blinking Effect.

Le voyage du jeu dans l'étui est vraiment énorme.

Il n'y a pas de gimmick, la boite est bien vide et c'est bien le jeu qui se trouve dans les mains du magicien qui se retrouve dans la boîte.

Une méthode bien bold comme disent les américain. Faut savoir gerer les temps fort et faible et avoir les c****lles !

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Les natures des étapes sont très différentes entre elles :

1ere phase : 3 transpositions

Transition : voyage

2eme phase : triple ambitieuse

Il faudrait définir une trame, et donc un chemin, qui mènerait à la dernière étape, la fin du tour.

J'y vois une carte, qui a des pouvoirs particuliers : elle se transpose, elle voyage, elle remonte irrésistiblement au-dessus du jeu... quel est son dernier pouvoir ?

... Par ailleurs, tu peux changer l'ordre des effets : le voyage me semble plus fort que l'ambitieuse, et offre de bonnes perspectives ... puisque tu accèdes à l'étui, tu peux te charger de quelque chose d'utile. A toi de voir :cool:

Cette carte, bien que déchirée, pourrait jouer au phénix et se reconstituer à vue :)

C'est un beau dernier pouvoir...

Publié le
Les natures des étapes sont très différentes entre elles :

1ere phase : 3 transpositions

Transition : voyage

2eme phase : triple ambitieuse

Il faudrait définir une trame, et donc un chemin, qui mènerait à la dernière étape, la fin du tour.

J'y vois une carte, qui a des pouvoirs particuliers : elle se transpose, elle voyage, elle remonte irrésistiblement au-dessus du jeu... quel est son dernier pouvoir ?

... Par ailleurs, tu peux changer l'ordre des effets : le voyage me semble plus fort que l'ambitieuse, et offre de bonnes perspectives ... puisque tu accèdes à l'étui, tu peux te charger de quelque chose d'utile. A toi de voir :cool:

Cette carte, bien que déchirée, pourrait jouer au phénix et se reconstituer à vue :)

C'est un beau dernier pouvoir...

La carte a pouvoir spécial est exactement mon idee . Dans l histoir je presente le tout comme une carte qui se deplace , dans ma 1ere phase elle change sa place avec une autre mais l accent est vraiment mis sur le fait que LA carte choisi bouge a la place d une autre en se servant de l autre pour se deplacer . Lors de ma derniere transpo la carte choisi est sense avoir prise la place de l autre au milieu du jeu de la je montre qu elle peut aussi voyager toute seul et elle fini dans le jeu et j appuie la dessu avec les ambitieuse la encor presente comme des mouvement autonome de la carte et non comme une carte qui remonte .

L idee de la carte dechire est interessant mais je veut un final sur un tempo dynamique . Ma 1ere phase est relativement calme ma seconde se fait sur un rythme plus vif et repasser a un final lent n est pas compatible avec l image que je veut donner . C est un peu comme si la carte elle meme s excitait tout au long de la routine pour devenir insuivable (ca se dit ?) en fin de routine . Dans cette optique un final base sur la miss direction avec la carte qui arrive partout ou on ne l attend pas me parrait etre la bonne piste a suivre .

En tout cas merci beaucoup de ton message.

Publié le
je vois un peu le genre de truc que ca peut etre . Surement un peu dans le même genre que ca au niveau d avoir le c****lles .

[video:youtube]

Dans cette vidéo, les mecs du début adorent, ils profitent à fond du tour, mais les filles, en deuxième partie, sont vraiment blasées...!

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Je suis intrigué car le titre de votre poste s'intitule ;

Jeune createur cherche climax désespérément .

Puis

"Ma routine s articule autour de deux phases l une au cours de laquel par 3 reprise la carte choisie echange visuellement de place avec une carte quelconque ( toujours la meme ) .

Puis en transition vers la 2 eme phase la carte voyage d elle meme dans l étui . Me permetant d enchainer sur 3 effet d ambitieuse sur un rythme rapide . 

Ma premiere verssion de la phase ambitieuse etait calquée sur une de Bébel ou il termine par un gag de se droguer avec une carte , mais je voulait quelque chose d un peu plus personnel"

Ça fait longtemps que dans ma routine de carte ambitieuse,  je fais une transposition de la carte ambitieuse avec une carte quelconque de façon enlevée et pas toujours dans le même ordre suivant l'humeur du moment,  qui utilise l'étui et la poche. 

Pour le schoot aux cartes seule la line est personnelle : " en fait j'ai un secret je me shoote aux cartes. Je me pique et ça marche" . 

Vous dites

"je me suis mis il y as quelques temps a elaborer ma premiere routine de cartes perso. " 

Je suis curieux de savoir en quoi la routine dont  vous parlez est "personnelle" ?

 

Publié le

Dans la construction d'une routine, la notion de boucle fonctionne plutôt bien pour le public qui identifie bien la fin du numéro...

Pourquoi ne pas terminer la routine avec le premier effet, un transfert....

La routine commence avec des transpositions de cartes, voici quelques pistes possibles :

- à la fin de la routine, c'est encore la carte du début qui arrive en main et le jeu avec la carte signée sont dans l'étuis.

- La carte signée est en main et le jeu est dans l'étuis.

- La carte signée est posée sur le jeu, claquement de doigts, le jeu s'est transformé en étuis et le jeu est posé sur la table

Publié le
Je suis intrigué car le titre de votre poste s'intitule ;

Jeune createur cherche climax désespérément .

Puis

"Ma routine s articule autour de deux phases l une au cours de laquel par 3 reprise la carte choisie echange visuellement de place avec une carte quelconque ( toujours la meme ) .

Puis en transition vers la 2 eme phase la carte voyage d elle meme dans l étui . Me permetant d enchainer sur 3 effet d ambitieuse sur un rythme rapide . 

Ma premiere verssion de la phase ambitieuse etait calquée sur une de Bébel ou il termine par un gag de se droguer avec une carte , mais je voulait quelque chose d un peu plus personnel"

Ça fait longtemps que dans ma routine de carte ambitieuse,  je fais une transposition de la carte ambitieuse avec une carte quelconque de façon enlevée et pas toujours dans le même ordre suivant l'humeur du moment,  qui utilise l'étui et la poche. 

Pour le schoot aux cartes seule la line est personnelle : " en fait j'ai un secret je me shoote aux cartes. Je me pique et ça marche" . 

Vous dites

"je me suis mis il y as quelques temps a elaborer ma premiere routine de cartes perso. " 

Je suis curieux de savoir en quoi la routine dont  vous parlez est "personnelle" ?

 

Personnel dans le sens ou c est la premiere routine que je monte moi meme avec un texte et une histoir et en enchainement d effet totalement mis en place par moi . Et non pas la routine mythique d un grand nom de la cartomagie .

La premiere phase de transposition est un enchainement que j ai trouver moi meme en cherchant comment utilise 2 techniques tres intéressantes dont je ne me servait dans auccunes routines . C etait a la base un simple petit exercice . Apres avoir presenter ca a quelques personnes j ai continuer avec un petit peu d ambitieuse et utilisé votre gag en final pour continuer un peu sur ma lancer et etant un grand admirateur de votre magie c est ce qui m est venu en tete en premier . Voyant que l impacte etait la et ayant apprécié l idee moi meme j ai alors decidé d en faire une veritable routine . J ai ajouté des effet changé l ordre de certain ajouté des passes , la production a l etuit a ete ajoutée plus tard en transition pour apporter une cohérence entre les deux phases . Il me reste encor a metre en scene mon final car en effet votre gag du shoot aux cartes n entre pas dans mon optique de routine personnelle .

Dans l etat actuel le resultat me plais , l enchainement et l histoir bien que n étant pas inedits dans le monde de la magie , se sont développés a travers mes idees et mon travail et c est en ca que cette routine est personnel .

Si au final la mise en relation avec votre magie parvient a depasser la simple utilisation de certaines de vos passes j en serait tres heureux car votre magie m inspire énormément et ce sera une tres belle preuve de mes progres .

En espérant vous avoir fourni une explication satisfaisant . Je vous remercie de votre réponse .

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    • @Hugues PROTAT nous a partagé ce texte  Un personnage hors norme : Juan Tamariz, le magicien qui a transformé la cartomagie en un phénomène populaire. Sa fille Ana TAMARIZ a confirmé le décès de l'illusionniste à Madrid. Champion du monde de cartomagie, l'artiste a marqué plusieurs générations avec ses apparitions à la télévision et son travail en tant que maître des magiciens. Juan TAMARIZ, l'une des figures les plus reconnues de la magie espagnole et référence internationale de la cartomagie, est mort ce mardi à 83 ans à l'hôpital clinique San Carlos de Madrid, selon les informations d'El País. Sa fille, Ana TAMARIZ, a confirmé le décès via les réseaux sociaux. « Avec une immense tristesse, aujourd'hui je fais mes adieux à mon père Juan TAMARIZ, une personne incroyable, très aimée et admirée de tous », a-t-elle écrit, selon ce que rapporte RTVE. Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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