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Je recherche l'auteur et l'origine d'un tour de cartes basé sur le Poker. celui-ci se fait avec 10 cartes, par exemple 4 As, 3 Rois et 3 Dames. Après avoir mélangé les cartes, on pose deux cartes faces non visible, sur la table et on demande au spectateur d'en choisir une. On remet l'autre sous le paquet, on repose deux cartes et on demande au spectateur d'en désigner une qui cette fois sera pour nous, et ainsi de suite. A la fin, lorsque il ne reste que 2 cartes, on propose même au spectateur de regarder son jeu, de regarder les deux cartes qui restent et de prendre celle qu'il veut et de nous laisser l'autre. Malgré cela on a toujours une meilleure "combinaison" que lui. Sauriez-vous de qui est ce tour et éventuellement dans quel ouvrage il a été décrit.

NIRAG

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The Power of Poker de Dave Solomon paru dans le livre de John Bannon "Dear Mr Fantasy" et visible dans le DVD de Solomon.

Voir aussi "Revised Mexican Poker" dans le livre "The Wisdom of Solomon".

Une intéressante variation qui élimine l'eventuel pb final dans "Compendium Sortilegionis" de notre ami Christian Chelman (je vous laisse chercher où).

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MERCI Melvin et Chris.

Pour info pour ceux qui m'ont mis des MP, je ne cherchais pas les sources pour pouvoir effectuer le tour que je connais parfaitement, mais juste pour ma "culture magique générale".

Par contre Melvin je ne savais pas qu'il existait une autre version où la fin est moins "clean". Moi la version que je connais, pour les deux premières cartes à choisir, que ce soit pour les cartes du spectateur ou les miennes, on pose 2 cartes sur la table, face en bas, et le spectateur en désigne une (choix libre). Par contre, ensuite, pour les deux cartes suivantes, on pose TROIS cartes face en bas et le spectateur en choisit ce coup ci deux pour lui sur les trois et ensuite deux pour moi sur les trois suivantes.

NIRAG

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pour info, RICKY JAY fait cet effet dans un des documentaires qui lui est consacre, genial...a voir !

"chacun de nous est magique, combien le réalisent et combien partent trop vite..."

Publié le (modifié)

Tu te trompes qkeli... La routine présentée par Ricky Jay dans le programme auquel tu fais allusion est une "Ten card poker deal". 'L'effet' est semblable mais la méthode totalement différente.

Pour revenir à la routine "The Power of Poker", La version qu'évoque Nirag semble être la variante de Richard Vollmer" : "242 Deal" (Le titre est un moyen mnémotechnique pour se souvenir de la méthode ;-)). Il était effectivement offert par Magix il y a quelques années, puis expliqué par Joshua Jay dans sa rubrique "Talk about tricks", ainsi que dans le coffret DVD du même nom.

La version de Christian Chelman, comme celle de Richard Vollmer, permet une issue sure, même si le spectateur ne "joue pas le jeu" sur la dernière donne. Plutôt confortable même si personnellement, cela ne m'a jamais posé de problème. Il faut toutefois préciser que ces deux variantes ne permettent pas au magicien de finir avec une quinte flush royale, comme dans la version originale (1 chance sur 2) ce qui, pour moi, constitue un point faible. (Sans doute parce que c'est précisément la révélation de cette fameuse main qui m'a séduit la première fois que j'ai vu ce tour).

Paul Wilson s'est lui aussi penché sur cet effet et le résultat de son travail "Refried Poker" est en vente sous forme de pdf sur son site. La particularité de cette routine réside principalement dans le fait que les donnes sont alternées. Il y a ajouté un bon nombre de finesses psychologique et au final la routine est des plus intéressantes. A noter que Tomas Blomberg a déjà publié, il y a quelques années, une version avec donnes alternées. A ce sujet, J.Bannon dans son DVD "Bullets after dark", exprime son désaccord, estimant que le problème des " donnes irrégulières" n'en est pas un, et que les versions publiées cherchant à les éviter sont moins nettes que l'originale.

Pour en finir avec la version de Paul Wilson, j'ajoute que Marc de Souza nous en propose une très belle présentation dans son DVD "A gift for fiction" sous le titre "Good décisions" (Le spectateur ne perd pas contre le magicien... Au contraire il est mis en valeur en le conseillant et en l'aidant à faire les bons choix....)

La version originale de D.Solomon (Qui lui-même s'est inspiré d'une routine d'Alex Elmsley) a été présentée en TV ,entre autres, par Alain Nu et Luc Langevin. A chaque fois un montage habile en fait une routine idyllique et impossible à remonter... Mais c'est un autre débat, me semble-t-il...

Pour la petite histoire, j'ai vu ce tour pour la première fois lors de la FISM 2003,présenté par Eugène Burger. (Spectacle "Nocturnal Trio"). Dans mon souvenir, je restais persuadé que, systématiquement, le spectateur prenait une carte et le magicien gardait l'autre (Alors que cela ne se produit que deux fois dans la routine)...

Enfin, si mon ami Oscar traîne dans le coin, il vous parlera peut-être de son travail à ce sujet : Il présente "The power of Poker" comme phase finale de sa "Ten Card poker deal"...

Ernest.

Modifié par Ernest Sitril

J'aime ceux qui cherchent, je me méfie de ceux qui trouvent... (François Mitterrand)

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Merci Ernest de ces précisions. Je ne connaissais pas la version de Vollmer, merci.

Poker Mexicain de David Solomon paru dans Arcane n°128 spécial USA Octobre 2007

242 2.0 de Joshua Jay paru dans Arcane n°136 spécial Blackpool Octobre 2009

La routine originale de Solomon est parue en 1999.

Publié le

Merci à vous tous les amis pour toutes ces précisions. Au vu de ce qui a été dit (2-4-2 :-) ) c'est bien la version de Volmer que j'utilise. En plus, pour présenter assez souvent cet effet, il est vrai qu'il y a des petits malins au final qui ne prennent pas volontairement la carte qu'ils devraient prendre... mais cela ne change rien à l'effet. Dans ce cas on ne se retrouve bien sûr pas avec un carré mais un "simple" full et notre jeu bat tout de même celui du spectateur.

NIRAG

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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