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Pour en revenir a Bobino et Caroline, je vais donc ré-expliquer mon point de vue pour ceux qui(ils sont nombreux) n'auraient pas vraiment lu ce que j'avançais.

Je trouve dommage que cela ne soit pas un excellent artiste magicien qui soit dans un lieu aussi prestigieux que Bobino.

Les lieux comme celui-ci ne sont pas légions, donc autant avoir des artistes hauts de gammes qui y officient.

Pour ma part je pense que Caroline n'est pas une artiste haut de gamme.

Je ne savais pas qu'être jeune,jolie,fraiche,ingénue,tactile,étaient des qualités artistiques.

Si c'est le cas alors je m'en excuse je n'étais pas au courant.

Reprennons point par point Coriolan s'il te plait :

Pourquoi est-ce que Caroline Marx n'est pas selon toi une excellente magicienne ? Tu le dis haut et fort, mais tu ne donnes aucun argument explicite pour etayer ton jugement. On n'a jamais dit qu'etre belle, tactile, fraiche et ingenue etait synonyme de talentueuse... Sinon je le suis aussi (en toute modestie) mdr

Moi (nous), ce que je veux savoir, c'est POURQUOI est-ce que tu as cette opinion ????????? :confused::confused: Tu dis qu'elle manque de technique (pourquoi ??? elle a rate une LD, elle n'a pas selon toi le sens du timing, elle parle mal ? )

La musique choisie etait mauvaise ?

Les tours etaient mal choisis ?

Elle n'a pas de prestance scenique ? Elle bafouille ? Elle n'est pas drole ?

Bref... DES ARGUMENTS !!!!!!!!! Et pas simplement "C'est une artiste sans talent". C'est tout ce que je demande... Pas plus... Sinon je vais finir par croire que tu critiques pour critiquer (et je te crois plus intelligent que ca)

Matt

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Pour résumer, le monde magique ne supporte pas les femmes ???? Bravo Caroline et temps pis pour les autres.

Toujours autant de discussion sur des personnes.

Il faut aider ce genre d'initiative car la magie est la grande gagnante a mon sens.

Ce n'est que l'avis d'un pro est amoureux de la magie.

Yep

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L'idéal serait donc un jury mixte... Car je persiste à dire que si l'on conserve un jury, uniquement composé de magiciens, ceux-ci auront beaucoup de mal à juger avec un oeil de novice !

C'est ce que fait Winfried pour les "Cannes d'or" et les "Dragons d'or".

Si je ne me trompe pas le jury est composée de :

- personnes du public (Novices)

- Magiciens (pour pouvoir comparer un minimum)

- Professionnels du spectacle non magiciens (pour le côté spectacle plus que magie)

Et si je me trompe, Winfried rectifiera.

Je pense que c'est une très bonne formule qui permet à la fois de faire de la magie pour le public profane, le premier public, tout en ayant des professionnels qui connaissent le métier de magicien et le spectacle qui peuvent comparer (contrairement aux profanes pour qui nous sommes toujours le meilleur magicien qu'ils aient jamais vu !!)

Malgrés la modestie de Peter, je pense qu'effectivement il aurait sa place chez P. Sébastien :) !

Pour mieux comprendre le réel, il faut parfois passer par l'imaginaire...

Publié le

Tu ne trompe pas Spiouf, c'est à mon avis la moins mauvaise des solutions car il n'y a pas de solution idéale. A la délibération du jury les discussion vont bon train par exemple pour des notations égales on demande au juge qui des deux il aurait envie d'avoir pour une prestation car le but est là. que ce soit pour le close up ou la scène ces deux concours ont pour but que les concurrents se sentent comme des artistes et qu'ils se donnent au public que ce dernier aie à nouveau envie de voir de la magie et que le magicien se forge une expérience profitable.

Enfin c'est ma conception d'un festival de magie qui n'a rien à voir avec un congrès. Mon but était que les artistes aillent à la rencontre du public et ça je n'y suis pas encore arrivé je souhaiterais que les artistes descendent dans la salle pour se mêler au public.

J'ai déjà réussi une prouesse: les magiciens viennent en spectateurs et ne font pas des critiques pour critiquer mais construire, aider les concurrents pour mieux appréhender le public ou d'autres concours.

Je suis de l'avis de Peter (qui a toute mon amitié et admiration) il faut hiérarchiser les concours afin d'élever le niveau de la magie en France.

On voit des gens arriver à des concours sans en connaitre la valeur ou en avoir le niveau.

Cette année un garçon bien sympa se présente à JP Vallarino pour préparer la colombe d'or!! Maintenant il veut faire les championnats de France!! Je pense qu'en agissant ainsi les concours sont galvaudés.

A mon humble avis un concours se prépare sur des années comme les compagnons du devoir qui devait présenter leur "chef d'oeuvre". Une création unique et personnelle tout ce que ses maitres lui avaient enseigné. Que voit on en ce moment des reprises de tel ou tel DVD

A mon sens ce n'est pas présenter son "chef d'oeuvre"

WINFRIED

  • 7 months plus tard...

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    • Sur Robert-Houdin et l'Algérie, voir entre autres:  Bost, François. « Un prestidigitateur chez les marabouts, ou la singulière mission de Robert-Houdin en Algérie ». In Magie : un défi à notre intelligence, édité par Jacques Serrano. Cent mille milliards ; Descartes & cie, 2017. Jones, Graham M. « Modern Magic and the War on Miracles in French Colonial Culture ». Comparative Studies in Society and History 52, no 1 (2010): 66‑99. https://doi.org/10.1017/S0010417509990338. Jones, Graham M. Magic’s Reason: An Anthropology of Analogy. University of Chicago Press, 2017. Leeder, Murray. « M. Robert‐Houdin Goes to Algeria: Spectatorship and Panic in Illusion and Early Cinema ». Early Popular Visual Culture 8, no 2 (2010): 209‑25. https://doi.org/10.1080/17460651003688113.
    • Pour une analyse des sources du travail de @Christian CHELMAN et du Surnateum.  Un article en libre accès consacré à l'influence de Jean Ray à découvrir dans la revue de littérature belge Textyles:     Référence papier Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles, 69 | 2025, 119-138. Référence électronique Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles [En ligne], 69 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 03 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/textyles/8396 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15ci3 Résumé En marge de l’illusionnisme classique, l’illusionnisme fantastique a développé un paradigme esthétique singulier visant à faire vivre au spectateur, en live, le vertige propre à la littérature fantastique et à l’ésotérisme. Nous montrerons que ce courant, fondé par Christian Chelman, a été nourri par l’œuvre de Jean Ray. L’analyse des procédés de Malpertuis permet de mettre en lumière leur réappropriation et leur remédiation dans les performances de Chelman. Procédés intra-diégétiques (motifs surnaturels et ésotériques), narratifs (exhibition du média) et « infra »-diégétiques (construction d’un lieu où coexistent réel et surnaturel) forment un dispositif fantastique complexe. L’inclination ésotérique du spectateur qui y est pris le pousse à reconnaître la possibilité de l’existence de la magie à partir des mystères-indices lui étant offerts. En dégageant des procédés communs à l’ésotérisme, à la littérature et à l’illusionnisme, cette étude permet de mieux comprendre le fonctionnement du genre fantastique.
    • J'ai aussi un bon retour après l'avoir vu à Nantes. C'est intéressant sa manière de rendre le mentalisme visuel grâce à des mises en scènes bien pensées en amont. J'ai beaucoup aimé sa révélation de l'atterissage sur la Lune (ou alunissage 😉). Le titre "Beyond mentalism" (au-delà du mentalisme) colle parfaitement à son style qui consiste à toujours rajouter une couche d'impossible au moment où les spectateurs s'y attendent le moins ! Un conférencier qui ne vient pas pour vendre du matos et chacune des routines qui ont été décrites peut être réalisée avec du matériel que l'on possède déjà, parfois avec un peu de bricolage sommaire (papier cartonné, colle...). Seule une routine nécessite une sorte de pot à sucre en verre qu'il vous faudra dénicher car il en utilise un de chez sa grand-mère, et il n'est pas à vendre !
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