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Publié le (modifié)

Pour celles zé ceux qui l'utilisaient sachez que cela n'est plus possible.

Il ya maintenant un document unique qui est le chèque intermittent et qui marche pour ceux qui sont intermittents et ceux qui ne le sont pas.

C'est une solution pratique (c'est eux qui font la déclaration au GUSO) lorsqu'on est engagé par des employeurs non professionnels du spetacle : particuliers, comités d'entreprises, associations,...

Il suffit de les apeller et de demander une dizaine de feuillets et ils arrivent par la poste !!

tel : 01 30 61 98 81

Modifié par Thomas THIÉBAUT

Pour mieux comprendre le réel, il faut parfois passer par l'imaginaire...

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Publié le

Solution très pratique si l'on ne veux pas s'embeter avec la paperasse MAIS solution COUTEUSE car le cheque intermittent ( si mes souvenirs sont bons) demande un pourcentage sur le cachet des artistes (7,5% avec un minimum de 8 Euros et un plafonde de 37 euros ...H.T. ) + des frais de dossier ( je crois 8,5 Euros ...HT) et au cas de besoin de recherches diverses 80 Euros H.T de l'heure divisable par 1/4 d'heure !!

De plus l'employeur s'engage pour une période de 1 an auprès de cet organisme , c'est à dire que s'il emploie des artistes après être passé par le "cheque intermittent" il doit le faire pendant 1 an , même si l'artiste "suivant" lui propose de faire toutes les démarches gratuitement ( à vérifier ce dernier point)

Donc solution assez couteuse quand on sait que les tarifs actuels sont plutot au resserement des "budgets impartis"

Publié le

Solution très pratique si l'on ne veux pas s'embeter avec la paperasse MAIS solution COUTEUSE car le cheque intermittent ( si mes souvenirs sont bons) demande un pourcentage sur le cachet des artistes (7,5% avec un minimum de 8 Euros et un plafonde de 37 euros ...H.T. ) + des frais de dossier ( je crois 8,5 Euros ...HT) et au cas de besoin de recherches diverses 80 Euros H.T de l'heure divisable par 1/4 d'heure !!

De plus l'employeur s'engage pour une période de 1 an auprès de cet organisme , c'est à dire que s'il emploie des artistes après être passé par le "cheque intermittent" il doit le faire pendant 1 an , même si l'artiste "suivant" lui propose de faire toutes les démarches gratuitement ( à vérifier ce dernier point)

Donc solution assez couteuse quand on sait que les tarifs actuels sont plutot au resserement des "budgets impartis"

Publié le (modifié)
C'est sûr que les gens qui ont déjà des cachets minables ont pas trop envie de rajouter des frais la dessus...

Quand je passe par le chèque intermittent, je rajoute les frais supplémentaires dans le budget global.

C'est clair que ça simplifie les choses pour l'employeur (il n'a pas à contacter le guso, il n'a qu'un seul chèque à faire, les feuillets sont simplifiés).

Modifié par Julien DAVID

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  • 4 months plus tard...

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    • La somme sur Alexis Didier:  Méheust, Bertrand. Un voyant prodigieux : Alexis Didier (1826-1886). Les Empêcheurs de penser en rond, 2003.
    • Sur Robert-Houdin et l'Algérie, voir entre autres:  Bost, François. « Un prestidigitateur chez les marabouts, ou la singulière mission de Robert-Houdin en Algérie ». In Magie : un défi à notre intelligence, édité par Jacques Serrano. Cent mille milliards ; Descartes & cie, 2017. Jones, Graham M. « Modern Magic and the War on Miracles in French Colonial Culture ». Comparative Studies in Society and History 52, no 1 (2010): 66‑99. https://doi.org/10.1017/S0010417509990338. Jones, Graham M. Magic’s Reason: An Anthropology of Analogy. University of Chicago Press, 2017. Leeder, Murray. « M. Robert‐Houdin Goes to Algeria: Spectatorship and Panic in Illusion and Early Cinema ». Early Popular Visual Culture 8, no 2 (2010): 209‑25. https://doi.org/10.1080/17460651003688113.
    • Pour une analyse des sources du travail de @Christian CHELMAN et du Surnateum.  Un article en libre accès consacré à l'influence de Jean Ray à découvrir dans la revue de littérature belge Textyles:     Référence papier Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles, 69 | 2025, 119-138. Référence électronique Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles [En ligne], 69 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 03 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/textyles/8396 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15ci3 Résumé En marge de l’illusionnisme classique, l’illusionnisme fantastique a développé un paradigme esthétique singulier visant à faire vivre au spectateur, en live, le vertige propre à la littérature fantastique et à l’ésotérisme. Nous montrerons que ce courant, fondé par Christian Chelman, a été nourri par l’œuvre de Jean Ray. L’analyse des procédés de Malpertuis permet de mettre en lumière leur réappropriation et leur remédiation dans les performances de Chelman. Procédés intra-diégétiques (motifs surnaturels et ésotériques), narratifs (exhibition du média) et « infra »-diégétiques (construction d’un lieu où coexistent réel et surnaturel) forment un dispositif fantastique complexe. L’inclination ésotérique du spectateur qui y est pris le pousse à reconnaître la possibilité de l’existence de la magie à partir des mystères-indices lui étant offerts. En dégageant des procédés communs à l’ésotérisme, à la littérature et à l’illusionnisme, cette étude permet de mieux comprendre le fonctionnement du genre fantastique.
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