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Un spectateur choisi une carte qu’il signe au dos. Le magicien la plie en
quatre et la déchire en montrant bien la signature, pas de substitution ou d’échange de morceaux de carte.

Le magicien montre 4 morceaux séparés, sans comptage suspicieux ou manœuvre pour masquer les bouts de carte.
Les deux premiers morceaux sont tenus par les côtés sans être couvert par la main ou quoi que ce soit.

 

Le magicien souffle simplement dessus et ils ne deviennent plus qu’un. Ce morceau est montré de tous les côtés et même donner à l’examen pour confirmer que la signature est bien celle du spectateur.

Un troisième bout de carte est ajouté, simplement en passant les doigts le morceau réintègre la carte.

 

Le quatrième et dernier morceau est montré puis instantanément ajouté à la carte restaurée qui est donnée au spectateur.

Le magicien explique qu’elle est à moitié restaurée, il la reprend et fait
disparaître les pliures, puis fait disparaître la signature qu’il rend au
spectateur et remet la carte comme neuve dans le jeu.

Une restauration morceau par morceau.
Pas de change lorsque la carte est déchirée, elle est déchirée deux fois !!!
Il y a quatre morceaux qui sont clairement montrés.
Chaque morceau est présenté avant restauration, il ne s’agit pas de
restauration au Bluff.

 

20€ fdpi

IMG_20230922_175632.jpg

  • Thomas changed the title to UnRipped de Gared CRAWFORD
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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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