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Thomas Hierling précise dans sa préface Une influence de David Williamson ;c'est vrai que l'on sent l'empreinte du Maitre .Entre autre dans sa routine "Matrix" Une grande perte : sa disparition. Mais il reste ce moment d'éternité : "son ouvrage." et ca c'est précieux.

  • 8 années plus tard...
Publié le

Bonjour,

Depuis des années, je vois passer ce livre de loin sans jamais véritablement m'arrêter dessus. Aujourd'hui, après vous avoir lu, on se dit qu'il est inutile de dépenser de l'argent pour faire de la pub vu que vos échanges passionnants sont la plus belle des réclames.

Aujourd'hui, après avoir sorti ma carte bleue (devenue rouge à force de servir), j'ai sauté le pas sans vraiment savoir à quoi m'attendre. Dans pas mal de livres, j'ai été déçu des angles de certains effets; même quand votre spectateur ne voit pas la passe se faire, le fait qu'un mouvement soit suspect gâche un peu le plaisir ... mais il n'y a pas de gloire à faire un SDC à Gilbert Montagné.

Dans ce livre, beaucoup de promesses, tant de louanges de votre part, de la part de magiciens que j'estime énormément, d'artistes plus exclusifs que je connais moins mais que je rêve de découvrir. Si vous êtes aussi unanimes, c'est forcément pour une raison.

Vivement qu'il arrive, vous m'avez mis l'huile et l'eau à la bouche !

 

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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