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Salutations,

Tout d'abord, je tiens à préciser (pour mémoire) que je ne suis pas un 'working-pro', que je n'avais jamais eu vent de l'existence de Paul Gertner avant de réserver ma place pour sa conférence du 6 avril sur le site internet du Double Fond et, surtout, que je serais bref.

Au Double Fond bien en avance (c'est mon côté militaire, ou maniaque suivant à qui on demande; et encore je ne parle pas de la veille pour le 'Zapping'), j'arrive à quelques minutes du début de l'atelier pour enfants effectué en terrasse par Jean-Pierre Crispon devant un parterre d'enfants et de parents émerveillés, éberlués et tout un tas de trucs en é (à ce propos, cela ne coûte quasiment rien et cela donnait envie alors il ne faut pas hésiter à y emmener vos bambins).

A un moment, le signal de début de la conférence est donné et tout le monde commence à descendre tranquillement.

Je m'aperçois rapidement que j'ai devant moi un monsieur d'une classe folle et d'un talent certain mais je réalise aussi que la conférence du jour est orientée pro et que celle du lendemain sera celle destinée au magiciens 'normaux'.

Légère déception (mais c'est à ce moment précis que j'ai décidé de réserver au plus vite une place pour le lendemain) dans la mesure où mon expérience avec les conférences pour professionels n'est pas brillante.

Petite parenthèse historique; octobre 2012, Aix en Provence, 3 heures du mat', 46ième Congrès FFAP en cours.

S'agissant de mon premier congrès, je pensais que rentrer à la maison (le bastide familiale et séculaire (1532) située à environ 30 km d'Aix) tous les soirs était un projet viable. Grossière erreur ! Donc, c'est l'heure de rentrer et après une tentative d'assassinat ratée sur Bébél (une vague histoire de sens interdit sur le trajet vers son hôtel, vraiment désolé mais au final 'no harm done').

Je suis arrivé à la maison à 5 heures du matin et le rapport avec les conférences pro est que je n'ai pas hésité à faire un 'grasse matinée' crapuleuse et donc zapper toute la matinée du congrès car je ne voyais rien d'intéressant pour un gars comme moi dans la conférence de Teddy REX. J'ai aussi raté le concours de close-up (ce qui m'a empêché de voir Maurice Douda, ce que je regrette un peu pour le coup) mais j'ai survécu.

Revenons à nos moutons/cette conférence; en réalité, c'était génial.

De précieux conseils qui feront gagner des années aux magiciens pro ou non, entrecoupés de tours et anecdotes.

Par rapport à ma vision actuelle de la magie et la façon dont je prévois de la mêler avec le domaine du vin, cette conférence était exactement ce qu'il me fallait, exactement au bon moment.

Un grand bravo à cet artiste de talent et un grand merci à Dominique Duvivier et son équipe (même si j'ai rarement l'occasion d'être présent) pour ce superbe lieu parisien et cette admirable programmation qu'on y trouve toujours.

Mention spéciale pour Alexandra qui (comme Boris Wild) m'impressionne vraiment par la qualité de ses traductions simultanées.

Je suis un défenseur de cette belle langue anglaise depuis tout gamin et (même si je suis clairement bilingue; enfin plus ou moins) je suis toujours impressionné par le travail de traduction simultanée des interprètes.

To be continued...

PS: Je pense que je dirai aussi 'un mot' sur le 'Zapping' mais j'attends bien sûr que toutes les dates soient passées.

PS2: Petit merci additionnel à Boris Wild car il est l'inspirateur de cette conférence.

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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