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Publié le (modifié)

Pour juste une cigarette, oui je crois.

Je le faisais à 14 ans avec un chewing gum ( je fumais pas encore).

Après pour le reste ... ^^

Modifié par Antoon
  • Haha 1
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Publié le

Bon fallait voir par moi meme. Ducoup j ai acheter t. Et obtenu le dvd. Ma deception est que je pensait qu il permettait de controler le fi et de faire tomber la bague quand on voulait. Il n en ai rien. Le coté electtonique n intervient uniquement pour rembobiner. Un simple itr mecanique dans la poche et on fait pareil . Ceci dit j ai acheter T. Je l attends qd meme avec impatience.

  • J'aime 1
  • 2 années plus tard...
Publié le

Alors c'est une chouette question que je me suis posé il y a quelques années quand je cherchais à réaliser un numéro de fil pour la scène.

Le itr de 12 cm à des élastiques plus grand, ce qui va te permettre de dérouler plus de fi avant que la tension ne devienne dangereuse pour lui. Pour cela que celui de 12cm sera idéal pour de la scène puisque tu pourras t'éloigner de plusieurs mètre de ton itr, raccordé, sans soucis. Avec le petit modèle tu casseras après quelques pas tellement les petits élastiques vont tendre ton fi rapidement.

  • J'aime 1
  • Merci 1

Etes-vous bien attentif ?

http://www.denisdarko.art

  • 6 années plus tard...
Publié le

Je reviens sur ce sujet : j'aimerais débuter la pratique du barillet. Plutôt du mécanique pour du close up (conditions amateur et un peu professionnelles) 

On m'a conseillé le covert reel. D'autres propositions et conseils. 

Merci de vos lumières 

C'est parce que ça ne sert à rien qu'il faut le faire sérieusement 

  • Thomas changed the title to Barillet / ITR | différence entre mécanique et électronique

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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