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Publié le

Gilbus,

Tout d'abord, merci pour tes remarques.

Maintenant, pour répondre à ta question:

L'effet The coon de Shin Lim peut se faire avec la carte signée de dos ou bien de face, et mieux encore, on peut meme retourner la carte face vers le haut et la voir fondre.

Peut on continuer à travailler avec cette carte? Certains diront que non, d'autres que oui.

Perso, j'ai une routine qui continue après ce tour et qui s'achève sur un final dur à contrer meme en donnant la carte à l'examen. ;-)

En ce qui concerne Uzumaki, je l'ai intégré car il s'agit pour moi d'une maniere extremement visuelle pour une ambitieuse.

Je pensais aussi à celle de Ray Cosby mais je travaille actuellement dessus. C'est d'une difficulté assez rare. Eric Jones m'a dit qu'il avait mis 7ans pour la maitriser parfaitement..

Pour Ricky Jay, il parait qu'il va en amazonie prochainement.. lol

Bonne journée magique à tous!

Jon

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Publié le

Mecanic Deck !

Dommage de signer une carte d'un jeu à ce prix là, même si c'est pas non plus des Jerry's Nugget.

J'ai lu qu'il pouvait être utilisé comme jeu marqué.

C'est vrai ?

...la carte face vers le haut et la voir fondre.

Qu'est-ce que tu entends par là ?

Est-ce que tu peux faire le mouvement inverse et faire monter la carte au lieu de descendre ?

J'aime bien le dernier mouvement.

Je ne le verrai pas comme un effet à part entière mais plus comme une fioriture pour démontrer joliement la remonter de la carte entre deux effet d'ambitieuse plus flash.

Publié le

Chrish,

Jeu marqué? Honnetement je ne pense pas ou alors je demande à ce que l'on me montre..

Voir la carte fondre, je veux dire la voir descendre ou monter au travers du paquet.

;-)

Jon

Publié le
Est-ce que tu peux faire le mouvement inverse et faire monter la carte au lieu de descendre ?

Je pense que la faire monter jusqu'en haut (tout en haut) poserait un problème...

Publié le (modifié)

Peut on continuer à travailler avec cette carte? Certains diront que non, d'autres que oui.

Perso, j'ai une routine qui continue après ce tour et qui s'achève sur un final dur à contrer même en donnant la carte à l'examen. ;-)

En fait, il y a deux méthodes (à ma connaissance…) pour faire cet effet :

-Avec une préparation ‘lourde, et définitive’. Et il faut adjoindre l’utilisation d’un peu de gimmick.

-Ou avec une préparation rapide, qui se contente de blesser sans mutiler gravement. Mais la blessure reste visible, de près.

Le premier cas peut donner lieu à un enchainement sur des routines de cartes pareillement déchirées, qui vont exploiter et compléter la préparation.

Dans le second cas, le plus simple et le plus courant, j’imagine, on a une carte qui peut servir de clef pour la suite, mais qui ne peux décemment guère être donnée à l’examen, d’où ma question.

On peut bien sur enchainer avec les routines de carte partiellement déchirée que j’évoque ci-dessus aussi, de façon d’autant plus convaincante qu’on aura laissé une parenthèse de l’oubli entre les deux effets.

Le problème étant que dans la tenue que tu as, ce n’est pas un index qui sera prélevé.

en faisant descendre la carte face en l'air, l'index reviens du bon coté, et peut être exploité.

Arf, c’est pénible de parler de ça sur une partie publique, désolé…

Gilbus.

Modifié par Gilbus

Quand le magicien montre la lune avec son doigt, le public regarde le doigt...

Publié le

Cela dit, je vois exactement où tu veux en venir et je partage ton avis Gilbus.

;-)

Je tiens à préciser par contre, que dans la version expliquée par Shin Lim, celui-ci utilise un "change" de cartes.

DVD: Shinanigens pour ceux qui sont intéressés par ce tour.

Au passage, j'en profite pour dire qu'il s'agit d'une véritable petite merveille. Shin Lim a un monde extremement vaste avec des idées géniales. Je ne vous cacherai pas que ça fait mal aux doigts cela dit. lol

Jon

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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