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Le congrès de Besançon est passé, et maintenant il faut travailler sur les informations découvertes dans le livre d'or d'Harmington à Port-Lesney.

Sur une affichette de la tournée belge du Théâtre Robert-Houdin on trouve le nom de Harmington, J. David, Marius, G. Smile, E. Camels, Mlle Jéhanne d'Alcy, Mlle J. Delavrille.

Cette affiche tente de montrer que la troupe du Théâtre Robert-Houdin en tournée en Belgique est importante, malgré que le Théâtre reste ouvert à Paris.

Pour preuve Jules David et Marius ne sont qu'un seul et même homme.

G. Smile est un pseudo utilisé par Méliès en tant que dessinateur. Son vrai nom n'apparait pas alors que c'est le Big-Boss.......?

Eugène Calmels est devenu E. Camels. Habituellement c'est l'horloger mécanicien du théâtre, le voici maintenant en tournée avec un rôle de figurant sur scène.

La partenaire Jéhanne d'Alcy a son nom dans un pavé de grande dimension.....

laissant présager un rôle artistique de grande importance dans ce spectacle.

Dans un pavé identique on lit:

Mlle J. DELAVRILLE

Mes questions sont les suivantes :

Qui a déjà entendu parler de cette personne ?

Quelle fonction avait-elle au théâtre ?

Etait-elle une deuxième partenaire ?

Peut on la découvrir sur des photos ?

Merci à tous pour vos futures réponses .

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Avant d'apprendre des tours de magie il faudrait apprendre l'Histoire de la magie

(Christian Fechner )

Pas de pub non magique pour les membres du Cercle VM. Clique ici pour en savoir plus !
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Poser la question à la SFI, à mon avis ils connaissent la réponse...

Publié le

C' est vrai !!!!! je n'avais pas pensé aux Illusiographes !!!!

Mais à mon avis Gambit parle d'autre chose ........

Avant d'apprendre des tours de magie il faudrait apprendre l'Histoire de la magie

(Christian Fechner )

Publié le

Non car je connais beaucoup sur cette maitresse de magicien...........(lol)

J'opterai plus pour une seconde partenaire (de scéne évidemment).

Avant d'apprendre des tours de magie il faudrait apprendre l'Histoire de la magie

(Christian Fechner )

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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