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Arh, D. Williamson, j'en entends parler partout comme un supra gimacien tout jeune, toput fort, tout inventif, tout tout, quoi.

Et dire que je ne l'ai jamais vu à l'oeuvre et que je ne connaisse rien d lui.

Alors pouvez-vous m'en dire un peu plus long à son sujet. Quelle est sa spécialité, son style, ses styles de tours, ...

Merci à tous !

Lord Edwood

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Nom : David Williamson

Surnom : roi du Top-Change

Catégorie : inclassable

Magie : stand-up avec des cartes (cabaret)

Style : hystérique, limite fou

Aspect caché : excellent technicien

Connu pour : la disparition au frappé (striking vanish) et le raccoon

Livre : Les merveilles de Williamson

Un magicien à découvrir absolument,

Plick.

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En réponse à Minh et Rolono, je citerai le Maître des Maîtres (ne cherchez pas, ce n'est pas le mot de passe de ce site) :

- Les mouvements secrets devant être effectués invisiblement et sans être soupçonnés, le problème principal qu'ils posent n'est pas d'ordre technique, mais de couverture. Par exemple, un très mauvais empalmage peut très bien fonctionner si on ne le voit pas.

En ce sens, le conseil de Matt Schulien est bon : "Ne vous évertuez pas à effectuer vos passes à la perfection, attardez-vous plutôt sur la misdirection nécessaire à leur couverture" -

"Les jours noirs" ou "le tour de l'Amoureux", Arturo de Ascanio.

Plick. http://www.plickmagie.fr.st

PS : pour voir David Williamson au maximum de sa forme : "The world greatest magic", où il fait une routine de balles et gobelets avec des tasses et fruits à se rouler par terre, son tour de la carte attrapée en l'air par le raccoon (un chef d'oeuvre !), sa carte déchirée et reconstituée et un tour de cartes géantes où les gens n'arrivent pas à faire comme le magicien...

Publié le

Bonjour,

Mes pages vont bientôt être encore plus belles grâce à la précieuse aide de Thomas Thiébaut au niveau de la mise en page. Et je vous concocte des petites surprises pour très bientôt niveau contenu...

Pour répondre au post précédent, ce genre de choses s'échange dans des lieux "underground" de préférence la nuit.

C'est une série d'émissions américaines qui sont passées sur les chaines outre-atlantique et outre-manche. Je ne sais pas si elles repassent régulièrement sur les antennes là-bas, donc le mieux est d'avoir des contacts là-bas, ou de les récupérer par des chemins détournés quand ça circule dans nos clubs de magie de France et de Navarre.

On a déjà eu des bons extraits dans les "Spécial Vegas" de Mirouf.

Plick.

[ 19 mai 2002: Message édité par : Plick ]

Publié le

Merci beaucoup Plick pour ta réponse !

En effet, j'ai les trois ou quatre K7 de Williamson éditées par MacMillan, mais je n'y ai jamais vu la "routine de gobelets" avec des fruits et des verres.

Encore Bravo pour ton site très bien fait !

Publié le

Comme le disait "l'autre": le top change c'est comme le forçage classique, pour s'entraîner en dans les conditions réelles, (prendre confiance et s'y habituer), il faut le faire même quand on en a pas besoin...ou un truc de ce genre, je m'explique (pour les autres !!!), aprés avoir fait apparaître la carte de ta spactatrice favorite et que le tour est normalement terminé, et bien profites-en pour faire un top change car c'est dans ce genre de moment qu'il "faut" le faire, et surtout même si on te surprend cela ne change rien car le tour est finiiiiiiiiiiiiiiii..... smile.gif" border="0smile.gif" border="0smile.gif" border="0smile.gif" border="0

http://www.dgmagik.fr/

MAGIQUEMENT VOTRE ! ! !

David GABRIEL (Sous le Soleil de la REUNION)

Publié le

Tu peux executer ton top-change un peu comme un filage au temps. Soit sur un temps faible de fin de tour, de désespoir, de relaxation, de rire... soit sur un temps fort de focalisation sur un autre endroit (une carte sur la table que le spectateur retourne...), bien que la perception du spectateur soit amplifiée dans ce dernier cas.

Donc soit en anéantissant la perception soit en la canalisant.

Plick.

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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