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-1ère étape se mettre a l'anglais,

-2eme étape ne pas se limiter a DS même si son travail est intéressant, c'est incroyable qu'il soit le premier cité dès que les mots "close-up" et "debout" sont associés

-3eme étape VOIR tout avec a l'esprit : "y'a une table, j'aime bien cet effet, je pense que mon public aussi... Comment pourrais-je l'adapter?"

-3ème bis: Lire un maximum les auteurs qui traitent de ce sujet:

Jim Sisti

Aldo Colombini

Jim Pace

Kirk Charles

Eugène Burger

Doc Eason

Tony Griffith

Paul Green

Simon Lovell (cité un peu plus haut)

Richard Kauffman (dans "cardmagic" particulièrement)

La liste pourrait encore être longue, elle ne servirai pas à grand chose, si c'est juste citer des noms pour les citer. Ce sont ceux qui m'ont aidés quand je me posais les mêmes questions.

Le dernier conseil -pour le moment- c'est de savoir acheter et lire des livres dont tu ne tireras pas de TOURS mais des conseils, des expériences, des aventures, des pistes de réflexions. Au début tu as l'impression de ne pas faire un bon retour sur investissement, mais après plusieurs lectures ou plusieurs ouvrages tu te rends mieux compte de la complexité du travail "déambulatoire" et des différences d'approche des différents auteurs que viens de te citer.

Bonnes recherches, bonnes lecture... Et la meilleure école c'est le terrain (quand tu te crois prêt)-la suite si besoin en MP.

Mon regard sur les publications Close-Up :

http://closeupcritique.wordpress.com/

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-3ème bis: Lire un maximum les auteurs qui traitent de ce sujet:

Jim Sisti

Aldo Colombini

Jim Pace

Kirk Charles

Eugène Burger

Doc Eason

Tony Griffith

Paul Green

Simon Lovell (cité un peu plus haut)

Richard Kauffman (dans "cardmagic" particulièrement)

Merci Paul pour ces références. C'est vrai qu'il n'y a pas que mister DS dans la vie, on a un peu tendance à l'oublier...!

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J'ai décris une de mes routines "Cocktail Coin", dans un numéro de Magicus Magazine, que j'ai développée pour le close-up en situation de cocktail.

DRACO

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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