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Publié le
Thomas
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"Merci pour tes apports et sources."

bob (Patrice) a reçu le badge 'Great Content' et 50 points.

En voyage en Hongrie et de passage à Budapest, j'en aurais presque oublié que j'étais dans la ville natale d’Éric Weisz si un compagnon de voyage ne m'avait opportunément signalé la présence du musée The House of Houdini.

Le nom est trompeur !  Il ne s'agit absolument pas de la maison où a vécu jusqu'à ses quatre ans le célèbre magicien. Le musée est situé sur la colline de Budapest,  près du château royal, loin du quartier juif où vivait pauvrement sa famille avant d'immigrer aux États-Unis.

Le musée a ouvert ses portes en 2016, créé par David Merlini, qui d'ailleurs tenait la caisse le jour de notre visite.

Lui-même escapologue, il a supervisé les effets magiques dans plusieurs films consacrés à Houdini.

Une partie du matériel utilisé lors de ces tournages est d'ailleurs exposée dans le musée :

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Nous avons eu la chance de n'être que deux visiteurs lors de notre visite qui s'effectue nécessairement avec un guide (une visite démarre toute les demi-heure). Le musée ne comporte que deux pièces. Les explications du guide (en anglais uniquement) remettent en contexte les objets, photos, affiches qui évoquent la vie du célèbre magicien. Quelques exemples : 

Le registre de naissance

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Des menottes , évidemment !

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Un livre dédicacé à l'attention de Sir Arthur Conan Doyle

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La visite se termine par un spectacle de magie que je qualifierais "de salon" au vu de la petite taille de la salle et de la scène. Le magicien ce jour-là, plutôt bon, nous a présenté de la magie certes classique, mais très éclectique et parfaitement exécutée.

Nous avons eu droit pendant une petite demi-heure à un excellent numéro de corde, suivi par un tour de carte, une très belle manipulation de pièces, une routine de gobelet pour finir par de la sculpture de ballon.

Si vous passez à Budapest et que vous êtes magicien, cette visite s'impose ! Si des moldus vous accompagnent, ils apprécieront sans doute le spectacle final mais seront peut-être déçu par le musée en lui-même.

Bob

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  • Tolérance : c'est quand on connaît des cons et qu'on ne dit pas les noms (Pierre Doris - Humoriste 1919-2009)
  • Thomas changed the title to The House of Houdini à Budapest
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Publié le

Je suis tombé sur ce musée par hasard il y a quelques années, relativement petit mais bien rempli comme en témoigne le beau reportage de Bob!

À l'époque c'est Molnár Szabolcs (https://www.molnarbuvesz.hu/indexen.html) qui assurait le spectacle, un peu à la manière du Musée de la Curiosité et de la Magie à Paris.

À propos d'improbables musées Houdini sur lesquels je suis tombé par hasard, il y en a aussi un dans une sorte de château à Appleton, petite ville du Wisconsin au Nord de Chicago. Houdini y a passé quelques années de son enfance lorsque sa famille immigra aux États-Unis en 1878 (son père fut le premier rabbin d'Appleton) et a longtemps raconté y être né.
Très ludique et interactif, avec une zone dédiée à sa chasse aux faux médiums qui expose quelques "techniques malhonnêtes".

 

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    • Pourquoi prendre le risque de concourir en ne respectant pas les règles ? 🤔
    • C'est du ChaKPT, non ? (La neutralité du ton y ressemble et il y a des infos qui m'interpellent - il a vraiment été ovationné des son ENTRÉE sur scène ?)
    • Article prévu pour la Presse Française :  Double champion du monde ? Pourquoi Dani Lary a été privé d’une reconnaissance historique à la FISM    Chapeau : Ovationné pendant plus de deux minutes par 2 000 spectateurs à Turin, Dani Lary a livré un numéro d’une pureté rare lors du Championnat du monde de magie 2025. Pourtant, l’illusionniste français n’a pas été primé : la rigidité du règlement et des contraintes administratives l’ont privé d’une reconnaissance officielle, posant la question du rôle de la FISM et de son équilibre entre exigence et souplesse.   1. La FISM, vitrine mondiale de la magie La Fédération Internationale des Sociétés Magiques (FISM) est depuis plus de soixante-dix ans le rendez-vous incontournable des magiciens du monde entier. Véritables "Jeux Olympiques de la magie", ses championnats visent à célébrer l’excellence et la diversité artistique dans toutes les disciplines : close-up, manipulation, grandes illusions… L’édition 2025, organisée à Turin, a une fois de plus rassemblé des centaines d’artistes venus des quatre coins du monde, confirmant le prestige de l’événement.   2. L’exemple Dani Lary : quand la règle prime sur l’art Cette édition restera toutefois marquée par la controverse autour de la participation de Dani Lary, figure emblématique de la magie française. Dès son arrivée sur scène, l’artiste a déclenché une vague d’applaudissements et d’engouement de la part des 2 000 spectateurs présents dans la salle. Son numéro, Gloop, centré autour d’un aquarium, a été couronné d’une standing ovation de plus de deux minutes, au point que l’animateur a dû réclamer le silence avec difficulté pour introduire le passage suivant. La volonté de Dani Lary était de rester dans la pureté du numéro, débarrassé de tout artifice superflu, en assumant un minimalisme rare dans les grandes illusions. Ce choix, salué par le public, a pourtant été pénalisé par le règlement, qui considère qu’un seul "effet" ne suffit pas à concourir. « Ce numéro d’escapologie que j’ai présenté en hommage au célèbre magicien Harry Houdini, le Gloop, est à ce jour toujours incompris de tous les magiciens. C’est unique au monde. Jamais personne ne l’avait fait : c’est du 100 % invention, du 100 % créatif et novateur. Rien que pour ça, ils auraient dû se dire : “ce numéro fait avancer la magie à un haut niveau” », confie Dani Lary. Malgré l’innovation reconnue de son numéro, le règlement a prévalu : Dani Lary a été considéré comme n’ayant présenté qu’un seul effet et a perdu de précieux points.   3. Une rigidité qui interroge La FISM doit-elle rester intransigeante pour préserver l’équité ? Si la rigueur administrative garantit des conditions standardisées, elle peut aussi étouffer la créativité. Le cas Dani Lary illustre un déséquilibre potentiel entre prestige institutionnel et ouverture artistique. Gloop n’a jamais été expliqué ni reproduit ; il reposait sur un procédé totalement inédit. « J’ai gardé ce numéro pour le jour d’un congrès mondial parce que je savais que c’était une pépite », explique l’artiste, qui refuse encore de le vendre à d’autres magiciens tant il le juge unique. Dani Lary estime que ces inventions véritablement nouvelles devraient être davantage valorisées. « Ce sont ces numéros-là qui font avancer la magie », insiste-t-il.   📣 Encadré : “Un moment suspendu dans la salle” « Dès qu’il est apparu, on a senti une énergie incroyable. Les spectateurs se sont levés presque instinctivement et ont applaudi sans discontinuer pendant plus de deux minutes. L’animateur a eu toutes les peines du monde à calmer la salle pour enchaîner », raconte un membre de la communauté magique sur le forum Virtualmagie. Ce témoignage reflète l’intensité de l’émotion vécue dans la salle : un numéro salué par un public conquis.   4. Peu de précédents documentés À ce jour, aucun autre cas comparable — où un artiste majeur aurait été pénalisé pour quelques heures de retard ou pour un numéro jugé "trop minimaliste" — n’a été largement documenté. Ce cas reste donc isolé, mais soulève une question essentielle : certaines règles ne limitent-elles pas inutilement l’innovation et l’émotion scénique ?   5. Vers un équilibre à trouver Pour rester fidèle à sa mission, la FISM gagnerait à : Introduire une marge de tolérance sur les délais administratifs ; Valoriser la diversité expressive, y compris les styles minimalistes et novateurs ; Renforcer le soutien logistique auprès des artistes, quelle que soit leur renommée.   6. Conclusion Le prestige de la FISM repose sur un juste équilibre entre excellence artistique et rigueur organisationnelle. L’affaire Dani Lary rappelle que la magie est d’abord un art de l’émotion et de l’innovation. Le Gloop, salué par 2 000 spectateurs debout à Turin, a démontré qu’un seul numéro peut marquer durablement les esprits. Pour préserver sa crédibilité, la FISM doit évoluer vers davantage de tolérance et accompagner pleinement les artistes, au lieu de les freiner.
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